赵之谦于诗文、绘画、书法、篆刻、碑版考证等方面都有杰出成就，在篆刻上的成就大，刻印取法甚广，权量诏版、钱币镜铬、瓦当石碣等，无不釆入其中。他不主张故意斑驳破损以求古意，倾向于在文字上增加金石味。在技法上，他讲究『笔墨』情趣和韵味，讲求『笔墨』和『刀石』之间的辩证关系。他在篆刻上的这种探索，把晚清印坛从一种泥古保守的思维中彻底解放出来，形成了一个篆刻艺术的新局面。他在款识上也作出了的创造，用阳文刻边款，将佛宠造像、马戏杂耍等图像运用到边款创作中，为印章边款的形式创作提供了新途径。与趟之谦同时期的徐三庚在篆刻上也卓有成就，白文以邓派的结体参浙派刀法，朱文纯学邓石如一路，追求侧媚多姿，一若『吴带当风』 ，笔画柔美轻巧，细腻多姿，结体追求强烈的疏密对比。其晚年作品稍嫌牵强，时人对其多有微辞，认为过于侧媚，不够端重，但他独特的印法依然在篆刻史上占有一席之地。
《赵之谦·徐三庚/中国历代篆刻集粹》以趟之谦、徐三庚的作品为主，选用能代表作者风格的作品，按原大影印，并附边款释文，全面尽不出了趟之谦、徐三庚篆刻作品的整体风貌，可供读者学习研究。
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