桐溪（小蝉）生性安静，处世淡泊，虽从事美术史研究，但嗜好诗、书、画，且有锲而不舍的“蝉定”精神。她的花鸟画重自由书写，抒发内心感情，画风自然朴实，格调清新，含有禅意，这大概与她崇敬佛学有关吧。
桐溪热爱传统绘画，尤喜文人花鸟，曾习临吴昌硕等人作品，还不时写生。她尊重艺术语言的规范，但她不拘泥传统程式，认为画为心声，表达个人内心感情*为重要。
绘画的功能，归纳起来主要有两种：服务于实用，例如为宣传某种观念和主张，纪念某人某事，布置、装饰环境等等；寄托个人感情，表达内心情绪，自我娱乐等等。桐溪作画无功利目的，遣兴、抒情而已。在看似随意涂抹的疏枝蔓叶、或合苞或盛开的花朵中，我们能感受到她作画的心情，愉悦的、闲适的和微微感伤的，其中散漫、闲适的感情为主，这是她的性格使然。因为她的画风率真，传达出来的情绪使人感到亲切并产生心灵的共鸣，她的画有不少知音。但她不为此心动，仍然按照自己的生活与工作节奏，慢条斯理地安静作画，陶醉在自己营造的艺术天地里，自觉地避开当下画界流行的浮躁气氛。
桐溪的画与诗有密切的联系，她的写诗经历几乎与绘画同步，而且往往在诗兴浓郁时产生强烈的作画欲望。她的画抒情、有诗意，她的诗有画境，使人浮想联翩，这是一看就明白了的。她的画和诗之所以动人，是因为她无真实的感受时，决不动笔。她*忌在艺术创作中矫饰、卖弄。作画写诗时，她听任感情的使唤，笔墨与词句如行云流水，自然、舒畅。她充分发挥创作过程中错觉与幻觉的作用，使画和诗自然地染上一层似真似幻的朦胧色彩。
桐溪研究美术史．她懂得绘画创作必须要有相应的技巧与技术支撑，她更明白，对画家来说，*重要的是对人生和自然的体悟，是自身的文化修养。这十多年来，她勤奋读书，增长国学知识，思考和体悟传统写意艺术的原理；她练习书法，领会和掌握笔墨的奥秘。随着修养的提高，桐溪的画和诗有了今天个性鲜明的面貌：质朴而雅致，淡定而情浓。
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