《条幅名品精选·原寸复制高清大图：董其昌（1）》从支离破碎、大小尺寸失当的老式字帖，升级到完整清晰、临摹装裱皆宜的复制原作，通览一代行草书大师传世条幅转变，启发当今大尺幅书法创作的不二法门。
主要特点：
观赏：更加全面清晰；临摹：尤为精准便捷；装裱：即是大幅立轴。
《条幅名品精选·原寸复制高清大图：董其昌（1）》收录董其昌的作品，董其昌以行草书造诣*高，行书为“二王”一脉正宗，又有得于颜真卿、米芾、杨凝式、赵孟颓等诸家。草书则植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并兼具怀素的圆劲和米芾的跌宕。其书风给人*深的印象莫过于“淡”和“秀”，进而令人称绝的是他高超的用笔技巧。他力倡米芾笔法，深谙传统帖学用笔精髓，追求点域在笔的运动中以变化尽其妙。他曾说：“予学书三十年，悟得书法而不能实征者，在自起自倒、自收自束处耳。”“锥沙三喻，皆喻藏锋。因出锋之道，成藏锋之浑。”无论起倒、还是藏露，皆为求用笔虚灵。在结字上，董其昌力主米芾集古字之做法，并十分推崇“大字如小字，小字如大字”的观点，他的书作中无论大字小字皆结体精密，气势贯连。在章法上，董字则讲究疏密相间，疏朗字距行距，呈现一派萧散简远之意境。在用墨上，他以“润”替“枯燥”，又忌“浓肥”，“虚实相生”，极为精彩。总之，董氏无论用笔、结字、章法、墨法皆围绕他“淡、秀、润、韵”的审美取向而展开。这种十足的禅意，空灵飘渺的风格，堪称文人士大夫“书卷气”的代表。
其合作之笔，往往前无古人。
——明·谢肇淛《五杂俎》
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