在以往的中国古代山水画研究中，常可以看到“实景山水”或“实景山水画”的提法，如《中国古代实景山水画史略》《明初的两类实景山水画探析》等等，可知在现代艺术史学界，“实景山水画”这一概念通常用来涵括那些既描绘了真实存在的山水园林景物，又具备了呈现物象纪实性特征的山水画作。
然而，“实景山水画”这一概念是否能够准确定义中国古代这类具有纪实性因素的山水画作？是否如一些学者认为的那样，“实景山水画”属于“写实”绘画？在中国古代绘画史论中是否存在更为恰当的术语或概念？这类纪实性题材山水画的主要特征及其表现形态如何？其发展轨迹与画史成就究竟怎样？
基于这些问题，《实境山水画：明代后期吴中纪实性山水画研究》以明代后期江南吴中地区颇为兴盛的描绘纪实性山水园林题材的山水画作为研究课题，既从概念人手，辨析“实景山水”或“实景山水画”这一术语所存在的名实不符的问题，厘清以往套用西方绘画“写实”概念来定义中国古代纪实性山水画所导致的认识模糊不清的现象与弊端，亦从纪游纪行题材山水画（包括纪实性园林绘画）发展脉络的整体梳理与个案研究出发，讨论明代后期纪实性山水园林题材山水画之所以取得重要成就的动因及其特征，提出更为契合中国历史文化情境的学术概念——“实境山水画”，深入讨论与总结古代实境山水画应有的成就与地位，以期重建对古代纪实性山水画的学理认识。
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