《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843～1948）》是陈永怡在其博士论文基础上修订完成的，能够得到浙江省社会科学学术著作出版资金的全额资助。说明此书所体现的研究能力和水平得到专家学者的认可，我为她感到由衷的高兴。
作为鸦片战争后输入境外资本和舶来西方文明的远东diyi重镇，近代上海以其发达的商品经济、开放和多元化的社会情境，为滋养文化艺术提供了人才、物质和精神观念上的优裕条件，书画家们赖以生存并在艺术上自我实现的契机，也由此发生了重大变化。这是一个曾经并且继续影响着中国绘画发展方向的历史过程，对它的研究，构成了中国近现代绘画史研究的重要内容之一。本书作者凭借其对该领域较为深入的跋涉和思考，将敏锐的学术触角伸向书画市场与风格迁变的关系这一特点基点。作者认为，从社会、政治和经济因素入手研究艺术家的创作动机和创作风格的演变，是艺术史研究中一个非常重要的切入口。尤其在工商业文明发达的近代社会，更不能忽视经济生活对艺术创作的制约作用和影响力。
《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843～1948）》是陈永怡在其博士论文基础上修订完成的，能够得到浙江省社会科学学术著作出版资金的全额资助。说明此书所体现的研究能力和水平得到专家学者的认可，我为她感到由衷的高兴。
作为鸦片战争后输入境外资本和舶来西方文明的远东diyi重镇，近代上海以其发达的商品经济、开放和多元化的社会情境，为滋养文化艺术提供了人才、物质和精神观念上的优裕条件，书画家们赖以生存并在艺术上自我实现的契机．也由此发生了重大变化。这是一个曾经并且继续影响着中国绘画发展方向的历史过程．对它的研究，构成了中国近现代绘画史研究的重要内容之一。本书作者凭借其对该领域较为深入的跋涉和思考，将敏锐的学术触角仲向书画市场与风格迁变的关系这一特殊基点。作者认为，从社会、政治和经济因素入手研究艺术家的创作动机和创作风格的演变，是艺术史研究中一个非常重要的切入口。尤其在工商业文明发达的近代社会，更不能忽视经济生活对艺术创作的制约作用和影响力。但是这种作用以往总是停留在笼统的界定上，很少有人作耐心细致的挖掘与梳理。因此本书从作为生产者和供货者的书画家角色转换起笔，重点论述了润格制度、经营机构和经纪人、书画社团、书画展览、艺术赞助力量等等所组成的庞大运作网络，以艺术社会史的视角，考察了近代书画市场各个经济因素与艺术风格演变的深层联系。该选题的新颖之处也正在于此，它对于深化艺术生存机制的认识，揭示历史情境的复杂多面性，使参与艺术发展史的具体条件因素更显生动与具体，无疑具有积极意义。其中对近代上海书画市场的系统研究，填补了中国美术史相关研究的空白，尤富启示作用。
在绘画史研究中，书画市场向来是个艰于涉足的论题，尤其在儒家重义轻利思想影响下，许多书画家往往讳言自己的经济活动，为史料的搜集和甄别增加了不少障碍。在本书撰写之初，作者也曾经为材料的零散、阙如而畏难，但是缺乏充足可靠的史料，任何研究和立论都无异于空中楼阁，所以作者还是迎难而上，在材料的菟集、整理、辨析上花费大量时间和心血。本书正是筑基于这些翔实丰富的史料，才可能超越笼统的概念演绎方式和常规化的叙述模式，根据文献、档案、图录，包括报刊、札记、信函以及采访所得的“口述历史”等diyi手史料展开充分的论述，并进而致力于探寻历史上下文和具体关系的研究。在某种意义上说，这不仅使作者组织材料和辨章学术的扎实功夫得以体现，而且有助于本书采取“内在”的研究视角。从艺术生存机制和传统内部重新认识近代绘画风格迁变的动因。
正因为如此，这一部选题并不大的美术史论著作，也就不再囿限于单学科或跨学科的学术研究价值，而能同时对当下行进中的现实提供启迪。当代方兴未艾的书画市场及其对书画创作的影响，与近代社会非常相似，本书的研究成果将有助于理论结合实际．以历史返观当下，对现代书画创作以及文化艺术产业的发展，均具有较高的历史参鉴价值。
当然，由于时间和各种条件的限制，本书对一些问题的探讨还欠深入，不少富于意味的视点和论题，都还有充分展开的空间。但我相信，作者会以此为起点，继续发扬孜孜砣砣、踏实求索的精神，向着更高的目标而不断奋进。本书的出版，作为她漫长学术道路上的一个重要界碑，也将具有特殊意义。
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