该书归纳起来有以下三个特点：
其一、广征博引：作者在写作之前，查阅大量清代前期满文老档、清宫造办处活计档和内务府贡档；博览明清以来各类官书、典籍、专书著作、期刊论文等共计200余种。经过分析研究，得出自己的心得体会。
其二、摒弃以往模式，另辟蹊径，从历史背景和满州习俗入手，探讨清代家具风格的形成。她在书中指出，目前对明清家具的研究不外形容其“富丽堂皇、结构考究、用料精选、属清式风格且无纤琐繁缛之弊”，或“过份侈靡、繁琐累赘，过犹不及破坏了整体效果”，或“品种丰富，式样多变，追求奇巧”；“应用各种装饰手法，与多种工艺品相合”；或“吸收外来文化，融会中西艺术”等。且多倾向其工艺制作与外观装饰的论述。她认为目前对清代家具的研究仅仅是家具表象的讨论，隐藏其后的历史背景或造成其“富丽堂皇”、“纤琐繁缛”的原因却乏人探索与追寻。基于这种认识，这本书的写作起点就比别人高。
其三、就其研究方法和研究角度而言，也属空前之作。纵观目前所见古典家具方面的专著与论述，确实多局限于家具表象的讨论。近年来，部分学者已开始把家具研究延伸到传统文化领域中来，清华大学美术学院胡文彦教授已有《中国家具文化》专著出版，本人也曾写过《传统家具与传统观念》的专题论文。但涉及清代家具形成的历史背景及其原因的专题著作尚属首家。如果说这本书是在前人研究成果的基础上又向前迈了一步，这个比喻当不为过。
中国有句老俗话，叫“长江后浪推前浪，一代更比一代强”。任何一项事业都要有开拓者，奠基者。就像修一条很远的路，一个人只能修一段儿，后人要在前人基础上继续向前修。作学问也如同此理，后人在前人基础上有所提高或突破，我们的文化事业才有发展，如果你在别人基础上停滞不前，等于你什么也没干，也就谈不上什么奉献。我举这个例子的目的是要证明“学生一定要超过老师”、“徒弟一定要超过师傅”。这是所有老师和师傅们的共同心愿，也是所有学生和徒弟们的奋斗目标。
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