粉彩瓷是中国陶瓷享誉世界的四大名品之一。它借鉴珐琅彩的制作方法，是清康熙年间创烧的瓷器新品种，具有笔意俊逸、色彩粉润、深浅不一、手法丰富、格调高雅的艺术特色。粉彩瓷为釉上彩，先用高温烧出白釉瓷器皿，再在器皿上用墨彩或者赭彩勾画出团的轮廓，然后再轮廓内填玻璃白粉底，彩料即施于粉底上，以画、洗、扒、吹、点等技法，将色彩依深浅、浓淡，绘出画面，矾红彩直接平涂或洗、染、绘，再以低温烧制而成。
李小聪的瓷器作品，器画结合，别具怀抱。初到景德镇时，他为求得理想的器皿而踏破铁鞋，还自己动手设计器型。渐渐地，他领悟到，景德镇的瓷器造型从宋代积淀到现在，历经官窑文化的熏陶，许多造型都是百里挑一，登峰造极，现代人很难超越。于是，李小聪越来越怀着景仰之心，细细地品味和研究每一个器型，久久地构思着，怎样将祖国zui具民族特色的国画，zui完美地融汇在zui具优良传统的瓷器之中。其实，在器皿上作画，有其特殊的难度；因为器皿绘画是通景，构图、画面的衔接，要求巧妙、富于气韵。李小聪笔下的瓶形或镶器，融画理笔墨于工艺技巧之中，总是情真意切，文人画韵味十足，很有书卷气。从古至今，景德镇的粉彩瓷画领域卧虎藏龙，高手林立，要想在这个领域占据一席之地实属不易，而要想成为其中的顶级大师，更是难上加难。然而，隐居经年，李小聪推出的粉彩山水瓷画，让瓷都的陶艺大师们惊叹不已。景德镇市美术家协会主席、景德镇陶瓷学院教授李菊生难抑兴奋之情地说：“李小聪的笔墨之间，找不到古人的材质，只有自我。他在工艺上、材质上独辟径蹊径，创造了一套属于自己的艺术语言。这条路是一条披荆斩棘、无人开辟的新路。在这一点上，他不仅区别了古人，也区别了他的同时代人，非常难得。所以，他的成就令人刮目相看。”对于李小聪在粉彩山水瓷画上的继承和创新，中国当代艺术陶瓷界泰斗级人物王锡良先生这样评价道：“潮人李小聪所作粉彩山水瓷画，深得古法精髓，意境深幽，取法聚各家之长，有宋人山川之浑雄，有清人林木之秀润，色调古雅。观其画作，仿佛步入郁然深秀、山色苍茫之境界，顿觉远离都市之尘嚣。小聪对陶瓷事业精益求精、滴水穿石，其艺必成大器。”
该书稿由六章内容组成，diyi章大师为艺术人生。第二章为大师的艺术成就。第三章为大师从艺几十年来的经典作品欣赏。第四章为大师著述言论。第五章为艺术评价。第六章为大师年表。
|
