对霍晓来说，仅用扇面、手卷、绦屏、斗方、镜芯等传统装裱形式来呈现他的作品是不够的，照他看来，这些形式太缺乏物质分量！在一部分作品中，他保留了这些形式，但只让它们初具轮廓，此外再用镜框赋予其质感和厚度；而那些以废画纸为底的作品，从一开始就逃离了传统存在形式，保持着物的轮廓，而霍晓同样把它们嵌入镜框，使之变为不折不扣的物质实体。这样，他的书写作品就不再是能被归纳到传统定义中的书法，而成了有分量、有质量的物。这是自始至终与生活密切相伴的物，包含着发现、创造和对生活的选择。在这些果断把自己交付於物、以至於本身已变成物的作品中，我们见不到消费社会的图像，却能通过深蕴其中的园林的空气以及园主人从容的仪态，默然发现，传统意义上的『清供』与当代生活有了活的联系，同时深感，消费社会的浮躁正在悄然褪去。
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