《曹全碑》：全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 （公元185年）十月刻。记得小时候自己摸索着练习过写毛笔字，那时候就被曹全碑所吸引，深刻留在脑海中的是她那修长妩媚的姿态，宛如翩然舒广袖的汉代仕女。看曹全碑，不仅是曼妙的舞姿，还隐约是传入耳中的一曲《佩兰》，空谷幽兰，摇曳生姿，千古留香。曹全碑整体感觉细腻圆润，舒缓柔长，笔画奇特，有如缓缓敘述的一段风尘往事。思绪随着笔势起伏，有逍遥自在解愁化郁之妙处。
本书是“名家书法教程”丛书（20册）中的一册，帮助读者了解书法常识，掌握书法练习方法和技巧，以及学会鉴赏书法作品，同时通过实例生动展示执笔、运笔、点画、结构、布局等书法练习技巧。隶书可称得上是一个极为丰富的艺术世界，风格多样，流派纷呈。其形式有碑刻、摩崖、经幢、碑额、砖铭、瓦当等。其风格有的朴拙雄厚，有的奇险峭拔，有的秀劲飘逸，有的方正厚重，有的篆书笔法突出，有的行草意味浓厚，有的波磔鲜明，有的无波无磔，有的取横势，以宽扁见长，有的取纵势，以直长取胜。正如清代书法家王澍所评“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者”。而我理解的隶书造型或纵长取势，或宽扁见长，皆具风神为佳。传统的隶书造型多取横扁之势，而当代隶书作品的造型则多纵长取势，这是当代隶书创作特别注重的一种变异方法，反其意而用之，却取得了一种特殊的造型效果。而当代许多隶书作品在造型上采用了纵长的取势，忽略了传统隶书以扁平取势的显著特点，但是在用笔上却仍遵循着隶书的波挑、波磔的风格特征，并且根据字形的需要，横纵结合，极大地丰富了隶书作品的体势变化，增强了作品的空间意识和形式美感。随着隶书的不断演变，使得隶书在当代书法艺术中都发生了很大的异变，从根本上打破了传统汉碑平直端稳的定式，特别在用笔上更加讲究篆隶结合，造型奇特、隶篆兼杂、张扬个性、独抒性灵。彻底改变了长期以来人们对隶书的认识，使人耳目一新。
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