凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影（女性与 日本现代性）》讲述了作为zui多产、zui受尊敬的日本 导演之一，成濑巳喜男（1905—1969）在1930年至 1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演， 以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电 影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉 持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改 编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的 日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女 性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她 们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她 们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（ 如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准 。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题， 对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方 法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并 利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特· 本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的 关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮 演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业 化的、被大众媒体浸染的社会。
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