乾隆时期，是中国古代戏曲史上的重要阶段，也 是清代戏曲发展的转捩期：由内廷而至民间，戏曲演 出活动十分繁盛，但雅部昆腔受到新兴地方曲种的挑 战，形成花雅争胜的局面；文人戏曲的创作受制于酷 厉的思想统治，也呈现出因循守旧、创新不足的态势 。演剧大盛而文人戏曲却渐趋衰微，是乾隆时期戏曲 的主要特点。倘将之置于清代戏曲发展的流脉中加以 观察，则不难发现，这也是清代中叶戏曲嬗变的重要 表征。有鉴于乾隆时期戏曲的研究状况，王春晓所著 的《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶戏曲发展的嬗 变为核心》着眼于清代中叶戏曲发展的嬗变这一核心 ，分别从内廷大戏的编演和文人戏曲的创作两个方面 ，对乾隆时期演剧大盛而文人剧转衰的原因进行探讨 。上篇重点对此期内廷承应戏的编演情况及创作意图 加以述论，下篇则对文人戏曲的创作状况及其式微的 原因加以探讨。《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶 戏曲发展的嬗变为核心》认为，乾隆时期戏曲演出的 繁盛与高宗皇帝的好尚及其着意打造盛世的用心关系 极大，而此期文人剧的衰弱也和君主集政统与道统于 一身、推行酷厉的文化政策，进而导致文人独立性的 丧失不无关联。
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