董其昌为晚明杰出的书画家、书画理论家，又富于收藏、精于鉴赏，对后世影响深远。其绘画擅长山水，以董源、巨然为宗，又参以宋元诸家，形成蕴藉淡远、萧散清新之画风。绘事之余又梳理五代、两宋直至元代的山水画论，以禅宗为参照，提出了著名的『南北宗论』。其笔墨丹青与理论文章双楫并进，堪称文人山水画之集大成者。 董其昌书法出入晋唐，博采众长，自成一家。其用笔精到、线条遒劲，结体自然、因势取形，神足韵长、飘逸空灵，于『二王』书法一脉的承传与发展有着极其重要的意义。清初由于帝王的喜好，上行下效，『董书』风靡一时，而随着碑学的兴起，书家对『董书』的批评之声接踵而来，甚至将董书视为『馆阁体』『媚俗』之源。其实，清人自取皮相，抛其精神，此又与董其昌何干？ 《明故墨林项公墓志铭》书于崇祯八年（1635），即董其昌逝世前一年，这是他应已故的著名收藏家、鉴定家项元汴（字子京，号墨林）次孙之请，为墨林项公所写的墓志铭，行书，纸本，现藏于日本东京国立博物馆。此帖秀劲萧散，自然多姿，用笔直率而不流滑，结字虚和而不空疏。通篇遒媚淡雅、萧散蕴藉。 《试墨帖》为董其昌于癸卯年（1603）三月，与友范尔孚、王伯明、赵满生『试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书』即兴所成，草书，纸本，现藏于日本东京国立博物馆。此帖用笔率意而不失法度，心手两忘，笔行疾徐开合之势；虚实相生，墨显浓淡枯湿之姿。浑然一气，逸趣天成。虽不过四十余字，却算得上董其昌草书之精品。
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