观察二十世纪，是中国画寻求变革自强的时代。七十年代之前，以徐悲鸿先生为代表的具象造型美术学派，实践了以西方素描为基础教育来改良中国画的发展方略。八十年代始，以吴冠中先生为代表的反传统抽象造型美术学派，实践了“笔墨等于零”，“让民族绘画全面国际化”的发展方略。百年来在西方美学知名品牌下中国画变革发展的负面影响是弱化了中国画的遗传基因和中国特色，而趋于“全盘西化”的倾向，无法使中国画走出低谷。总结二十世纪百年来中国画变革发展的经验，国学家和美术史论家提出了“中学为体，西学为用”“和而不同，各美其美”的多元一体的发展方略。二十世纪九十年代初，黄河流域八省区文化界的学者们联合研究黄河文化。二〇〇一年出版了《黄河文化丛书》十卷，其中《艺术卷》将“中国北方山水画派”重新界定为“黄河山水画派”。根据将“中国北方山水画派”重新界定为“黄河山水画派”的共识，根据古今“北派画风”薪火相传的美学渊源，从二〇〇三年始，笔者在中国社会科学院美学室研究员韩林德先生的指导下，经过十多年的深入研究，终于写成了“当代黄河山水画派界定”的学术专著。为当代“黄河山水画派”的发展，奠定了指导思想的理论基础。
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