一 前水复后水，古今相续流——关于历史 前水复后水，古今相续流；新人非旧人，年年桥上游。——李白《古风五十九首》其十八 李白先是从远处望着那座桥，慢慢地接近那座桥，潇洒地踏上那座桥，当他走过那座桥以后，zui终变新人为旧人了。我们呢，既然喜欢这座桥，就大大方方地走过去，实在没必要“朝为断肠花，暮逐东流水”。我此刻zui想说的倒不是谁已经过了桥，谁还没有上桥，而是桥本身。一 前水复后水，古今相续流——关于历史 前水复后水，古今相续流；新人非旧人，年年桥上游。——李白《古风五十九首》其十八 李白先是从远处望着那座桥，慢慢地接近那座桥，潇洒地踏上那座桥，当他走过那座桥以后，zui终变新人为旧人了。我们呢，既然喜欢这座桥，就大大方方地走过去，实在没必要“朝为断肠花，暮逐东流水”。我此刻zui想说的倒不是谁已经过了桥，谁还没有上桥，而是桥本身。纪录电影《百年光影》在影片开始时这样写道： 在人类使用的语言当中，有一种语言叫“手语”。形象的手语把“电影”解释为从机器中投射出的光。 想想当我们坐在影院里回头看去时，是怎样的画面呢？无论周围环境如何，总是有一道白光从头上方投射出来，一直到达银幕，像银河中的鹊桥。影像便从机器中走过来，走过桥，跃然银幕之上。《百年光影》用电影纪录了电影的历史。岁月穿梭，光影变幻，中国电影伴随着中国历史的百年沧桑，书写着民族命运的跌宕起伏，洋溢着东方神韵和中国魅力，成为民族文化史册中宝贵的财富和光辉的篇章。百年光影，万千气象；百年光影，无限风光。它是几代中国电影人的欢笑和泪水，它是中国人一个世纪的光荣与梦想。1895年，这个世界有了电影。1896年，世界纪录影像中留下了中国人李鸿章在纽约的形象。1898年，美国人托马斯·爱迪生来中国拍摄。1900年，八国联军入侵，法、英、美、日等国派摄影师来中国。鲁迅在《呐喊·序》中说道： 因为这些幼稚的知识，后来便使我的学籍列在日本一个乡间的医学专门学校里了。我的梦很美满，预备卒业回来，救治象我父亲似的被误的病人的疾苦，战争时候便去当军医，一面又促进了国人对于维新的信仰。我已不知道教授微生物学的方法，现在又有了怎样的进步了，总之那时是用了电影，来显示微生物的形状的，因此有时讲义的一段落已完，而时间还没有到，教师便映些风景或时事的画片给学生看，以用去这多余的光阴。其时正当日俄战争的时候，关于战事的画片自然也就比较的多了，我在这一个讲堂中，便须常常随喜我那同学们的拍手和喝采。有一回，我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了，一个绑在中间，许多站在左右，一样是强壮的体格，而显出麻木的神情。据解说，被绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。 这或许是被记载下来的，中国人对于电影zui初的感受之一吧。鲁迅1902年去日本，那个年代的中国还没有电影，而中国人却以并不光鲜的形象出现在了影像画面之中。这种境遇是否成了当时有识之士把电影带回中国，为国人正名的一个理由呢？1905年，当感谢刘仲伦为谭鑫培拍摄了京剧《定军山》片段，因此成为国人中踏上纪实影像这座桥的diyi人。据史料记载，1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰，说服适值六十大寿的菊坛泰斗谭鑫培站在自己新购置的摄影机前，开演了京剧《定军山》的几个片段。如果说1895年12月28日，电影在法国的诞生，这一科技进步的产物，将人类的艺术创造和文化理想带入了崭新的历史纪元，十年后，随着《定军山》的拍摄，这束文明之光开始照亮中国。从《定军山》在北京大观楼影戏院的公开放映开始，中国传统的戏剧从舞台走上了“西洋影戏”的银幕。新世纪文明的造化，悄悄地改变着中国人的生活。“电影”二字逐渐成为生活中的新时尚，一些先驱之士纷纷购置摄影机，纪录周围的世界，留下自己的生活。信息
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