本书是对滕固先生的《唐宋绘画史》和其他重要学术文章进行的重新导读。书中含有滕固先生的个人小传，介绍了他个人的生平、学术贡献和地位。作者韩亮在原作的基础上，对每一篇、每一章节进行了全新的评述和阐释，对晦涩的词汇、语句进行了注解和说明，并首次为原书配上了彩色图片。在全书*后，作者从整体上对滕固先生的学术理论思想进行了全面的评析和论述。
中国是一个具有七千年文明历史的国家，长期聚合裂变的发展，使中华民族的调整选择不断呈现出新的文化艺术风格。中国古代绘画实践与理论历来受到重视，与帝王之学、政治学、经济学都有关系。它是与一门与史学传统相关的门类史，有其自身的特点，画史与画论的结合，评鉴兼容的做法是基本面貌，具有“史论结合，论从史出”的特点，并呈现出鲜明的阶段性发展特征。民国时期是中国美术史写作由传统向现代转型的关键时期，这一时期里涌现了一大批具有代表性的美术史著作。这批著作是中国传统画学论著向现代美术史写作转型过程中的重要理论成果。无论是在美术史文献还是作为美术史学研究资料的意义上，这些著作都具有很高的历史价值与学术价值。在美术史学著述方面，民国时期出现了一大批如吕凤子、郑午昌、滕固、陈师曾、潘天寿、傅抱石、胡蛮等学者，开启了中国美术史写作的新纪元。他们一方面继承了传统画学对史料的重视，另一方面摄取了近代国外美术史家研究中国美术史的经验。这些美术史家更多是从文献中得知绘画的起源，或者是画家的生平及艺术思想等，并未过多地像西方美术史从艺术风格及社会背景中阐释美术史。中国近百年的文化史就是对峙、抗争、融合的历史。从宏观的历史视野看，山重水复与柳暗花明的叠复，其中有浊流，也有清泉；有停顿，也有进步。而不屈不挠、前赴后继的近现代历史，又证明了中华民族革故鼎新的勇气和毅力。在20世纪的一百年中，经过了诸多的科学家、历史学家、艺术家、文化人类学者等的辛勤努力，中国文化在接受、吐纳、消化西方文明的同时，正积极建构着中国当代文化。从这个意义上说，痛苦耻辱的近现代史，为当代的中国学者奠定了富于韧性的弹力。中国美术史研究的方法远远没有完成，有待于后来者的前赴后继、勇往直前。 因此，辽宁美术出版社决定在《民国美术史论研究学术文库》框架下，以丛书形式将民国时期的这批著作再次进行集结，重新出版，也是对中国传统画学转向现代美术史这一学术转向的重新审视与学术反思。为了方便广大读者的阅读，增强该系列丛书的可读性、趣味性，在整体设计上，在尽可能保持原著特点的基础上，突出以图文并茂的方式重新编辑出版。同时，本丛书邀请了一批青年学者撰写了导读文字，结合原著内容配以插图，以求更好地引导读者由浅入深地认识与了解民国时期的美术史著作的面貌，以及中国美术史的发展历程。问渠那得清如许？为有源头活水来。
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