蛻變的邊緣是崩潰的邊緣，同樣也是新生的邊緣，這就是我所謂的臨界點。
音樂的變化，離不開歷史。在中國大陸，流行音樂的回歸，是因為改革開放。中國面朝向西方的轉身，使得音樂的審美發生了巨大變化。西方、港台的流行音樂釋放了被群眾音樂所壓抑的人性和欲望。搖滾歌手的形象和聲音，在改革的脈絡裡，被接受了。那悲情的呢喃，吶喊和嘶吼，打動人心之處在哪裡？又釋放出什麼樣的資訊？改革不僅存在於視覺裡，比如文學、美術、影視、建築等，也存在於聽覺裡。音樂是一個需要被打開的分析空間。我們聽見了什麼？我們聽不見什麼？這些音樂的問題與我們是什麼、我們正在成為什麼樣的主體性的問題是直接掛鉤的。
作者简介
王翔
四川南充人，現居台灣淡水。
作品有小說《夜雪》，詩文集《寂靜之聲》等。
目录：
序一 照見各異本心──序《臨界點》……張釗維
序二 中國搖滾該如何繼續唱下去…………張鐵志
篇頭語 世界之夜
第一章 我們聽見了什麼？
一、 「民謠－搖滾」在中國大陸的脈絡化
（一）「民謠－搖滾」
（二）從「新音樂」說起
（三）「民謠－搖滾」的特點
二、 大陸「民謠－搖滾」中青年主體的流變
三、 如何從自身的脈絡裡理解自身
四、 我們聽見了什麼？
第二章 被聽見的身體：從鄧麗君到崔健
一、 聽敵台
二、 聲音的「肌質」
三、 搖滾樂與〈知青之歌〉
第三章 崔健：在〈一無所有〉中崛起的搖滾勢力
一、 「讓世界充滿愛」演唱會
二、 〈一無所有〉：在搖滾樂與「西北風」之間
（一）「我」與「我們」
（二）被挪用的「西北風」
三、 崔健在音樂上的「內在脈絡」
（一）西方搖滾中的反抗
（二）崔健搖滾中的歷史動力
四、 從《新長征路上的搖滾》到《解決》
（一）〈新長征路上的搖滾〉：社會主義革命氣質的殘餘
（二）〈一塊紅布〉：革命「殘餘物」與「新時期」的糾纏
（三）「因為我的病就是沒有感覺」：「自由」的困境
五、 90年代的獨白：〈紅旗下的蛋〉
六、 新世紀的崔健：「軟弱的力量」 與「主體的彌散」
（一）「軟弱」中的抵抗
（二）主體崩潰後的彌散
七、 小結
第四章 張楚：「個人抒情」的社會批判
一、 「姐姐」的形象與精神家園
（一）「姐姐」與「回家」
（二）「家」的破碎與「我」
二、 「漂泊」的主體與封閉式的理想
三、 拒絕「媚俗」的心
四、 滾石音樂帝國與中國搖滾
（一）海外力量與搖滾
（二）「滾石」的音樂勢力
五、 有價格的愛情：〈孤獨的人是可恥的〉
六、 個人化的社會批評：《造飛機的工廠》
七、 小結
第五章 許巍與朴樹：市場中的解脫與獨白
一、 許巍：「寂靜」裡的自我解脫
（一）幻化出的「水妖」
（二）「寂靜」的外殼
二、 朴樹：市場脈絡下的青春獨白
（一）「青春」的歌
（二）《我去2000年》：在「他們的世界」和「新世界」之間
（三）異質的「現在」
三、 小結
第六章 汪峰：新世紀的「主流搖滾」
一、 改革開放中的樂手
二、 哭泣的「孩子」與傾聽的「媽媽」
三、 世紀末的絕望和狂喜
四、 不搖滾的青年
五、 虛化世界，實化愛情：〈美麗世界的孤兒〉
六、 改造搖滾樂
七、 信仰的主體和內容的消失
八、 小結
第七章 李志：臨界點上的邊緣搖滾
一、 臨界點上的反抗與軟弱
（一）新民謠中的「裝逼」
（二）「成人兒童化」的「失敗者」
二、 三線城市的愛情與「漂泊」
三、 機械複製時代下的民謠
四、 「臨界點」：青年主體與民族國家寓言
五、 大國崛起中的「微弱的光」
六、 小結
結語 青年、思想、信仰與歌唱──我所期待的中國民謠─搖滾
後記
參考文獻
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