在中国古代绘画史上，明代山水画开启了一种新的绘画风尚与审美趣味，以倪瓒、沈周、陈洪绶、文徵明为代表的吴门画派“以元人笔墨运宋人丘壑”，将中国古典造型艺术中的最高成就——山水画推向了艺术的巅峰，其空间布局意识、运笔技巧、意境构成方式都达到了一个全新的境界，而其画面中涵养着的清高与执著并存的精神气质更使得明代山水画不仅仅是普通的绘画作品，更是具有社会能见度的图像文本。 本书以一种符号学的角度切入明代山水画，通过对明代山水画中代表性的意象的现代解读，旨在为当代读者认识、理解明代山水画乃至整个山水画的历史提供一种新的路径，有很高的学术价值。
作者简介
雷子人，1967年11月生于江西，本科、硕士、博士均毕业于中央美术学院，现为清华大学美术学院博士后。 出版著作：《入境前后》、《入境无语》（合著）、《女人味》（合著）、《出入境》、《都市水墨》、《国画演进——中国画文化情态、空间及图式》、《渼陂·渼陂——一个画家的古村落图记》、《新古意》、《画非画》等。
目录：
第一章 山水，画家与画中人
明代以前的山水画
山水画和有人物的山水画
它山之见
人迹于山
第二章 明代山水画与明代文人
身形趋同与身份复制：明代山水画中的文人图志
明代初期
明“四家”
吴门后学
明代后期
因“人“而异的风景
纪游
送别
茶事
卜居
第三章 “雅集”与明代山水画
兰亭禊集与山水赏会
“雅集”与文人结社
“西园雅集图”的叙事结构
“雅集图”与明代文人
第四章 山水造境与身份书写
审美虚构与传神写照：山水画中的人物分类
仙踪道影
圣贤名流
平民赞词
借景与造境
倪瓒的空亭子
董其昌的无“人”之境
画家的写真、情趣与义务
第五章 人迹与画境
参考文献
图版目录
索引
后记
|
