《两口二黄》即以“两口二黄”为名，精选与京剧文化相关的散文，贡献给愿意走近京剧艺术的知识分子以及相关从业者，或为饭后茶余的谈资，或为拓展视野的窗口，或为专业知识的补充，或为学术研究的参考。《两口二黄》之遴选，在形式上力求优美通俗，好看好读。
京剧是一门娱乐性很强的艺术，一旦爱好，终生爱好，文化之熏陶、性情之陶冶，即在其中。愿“一手书法，两口二黄”之精神，代代相传。
作者简介
翁思再，华东师范大学东方文化中心研究员、《新民晚报》高级记者，京剧学者，剧作家。现任文汇新民联合报业集团文化发展中心顾问，兼任中国戏曲学会理事、上海戏剧家协会常务理事。
江苏吴县人，出生于上海的海关世家。自幼酷爱京剧，受外祖父谢叔敬熏陶和指授。中学毕业后赴吉林插队落户，越两年，应招吉林驻军文工团演京剧。复员回沪，一边求学华东师大，一边钻在皮黄圈里。迄今为止，先后师从马宝刚、卢文勤、迟世恭、刘曾复，偶尔粉墨票演。
剧作有《大唐贵妃》、《玄奘出关》、《道观琴缘》以及中日合作的舞剧《杨贵妃》等。学术著述有《京剧丛谈百年录》、《余叔岩研究》、《余叔岩传》。论文有《王元化（京剧与传统文化）注跋》等。是《中国京剧大百科》系列音韵条目的撰写者，《余叔岩与孟小冬唱腔集》的校订者。
目录
意味 模仿说与比兴说 中国京剧中之文学意味 谈戏剧 中西戏剧比较及其他 洋人看京戏及其他 扁平的美技艺 《余叔岩研究》序 现代四大名旦之比较 与李少春谈戏 人保戏，以味胜 漫谈创造人物 身段与生活 怎样引起观众注意 余叔岩、梅兰芳、侯喜瑞讲演人影 毛泽东与京剧 胡适与京剧偶记 陈寅恪与京剧演员 张学良谈余叔岩 会拉京胡的李可染 同光十三绝 谭门七代 刘曾复的师承 裘盛戎二三事 怀周贻白 关于于会泳春秋 谈皮簧与皮人影的关系 堂会戏闻见录 伶人与鸦片 我请到了梅兰芳 梅兰芳先生蒙“难”记 关于《沙家浜》戏品 我看梅兰芳的《全本宇宙锋》 《霸王别姬》为何成为传世之作 谭鑫培的七张半唱片 银幕上的李慧娘 谈《四郎探母》 空城计 两看《活捉》 观剧杂感杂谈 京剧漫谈 正名 说脸谱 京朝派与外江派 说戏
意味 模仿说与比兴说 中国京剧中之文学意味 谈戏剧 中西戏剧比较及其他 洋人看京戏及其他 扁平的美技艺 《余叔岩研究》序 现代四大名旦之比较 与李少春谈戏 人保戏，以味胜 漫谈创造人物 身段与生活 怎样引起观众注意 余叔岩、梅兰芳、侯喜瑞讲演人影 毛泽东与京剧 胡适与京剧偶记 陈寅恪与京剧演员 张学良谈余叔岩 会拉京胡的李可染 同光十三绝 谭门七代 刘曾复的师承 裘盛戎二三事 怀周贻白 关于于会泳春秋 谈皮簧与皮人影的关系 堂会戏闻见录 伶人与鸦片 我请到了梅兰芳 梅兰芳先生蒙“难”记 关于《沙家浜》戏品 我看梅兰芳的《全本宇宙锋》 《霸王别姬》为何成为传世之作 谭鑫培的七张半唱片 银幕上的李慧娘 谈《四郎探母》 空城计 两看《活捉》 观剧杂感杂谈 京剧漫谈 正名 说脸谱 京朝派与外江派 说戏
|
