舞台上的新中国是本书试图建立的一个对戏剧历史认知的全新视角。旨在把对演出史的研究置于社会历史的现实中。依据产生戏剧的历史条件来分析戏剧，勾画出植根于历史和现实的中国话剧随着历史变化而变化的线路。
舞台上的新中国是一个反映社会主义思想、生活和社会主义道路和蓝图史无前例的国家意识形态的艺术现场，也是一次对历史进程的生动注脚。
伊格尔顿说过，一切文学批评都是政治批评，作者想接着他的话往下说，政治是身在其中的社会主义戏剧的最大现实。
作者简介
高音，女，1969年生。本科、硕士均毕业于中央戏剧学院。现为北京市社会科学院文化研究所副研究员、文化研究所副所长。研究方向为当代中国戏剧现实——理论与实践。2007年入选北京市文艺百人工程。近年来的专著有《北京新时期戏剧史》。在核心期刊发表论文20多篇，其中《<北京好人>对布莱希特的当代阐释》获第26届田汉戏剧奖论文二等奖。
目录：
第一章 舞台上的新中国
第一节 伟大的开始
第二节 新主题、新人物、新观众、新生活
第三节 工厂戏剧与过渡时期的舞台现实
第四节 舞台上的农业合作化运动
第二章 《明朗的天》与知识分子的思想改造
第一节 新社会就是一所大学校
第二节 曹禺的知识分子理想、历史与现状
第三节 《明朗的天》的前世今生
第四节 我们的生活马上就是我们的戏剧——舞台上形形色色的知识分子
第三章 观念与表现——百花时代的戏剧生活
第一节 话剧的节日——第一届全国话剧观摩演出会
第二节 百花运动中的戏剧呈现
第三节 “双百”方针与艺术民主
第四章 乐观主义的戏剧乌托邦——从两报一刊看北京舞台的跃进年代
第一节 常规与例外——苦干一年作品上万
第二节 “两结合”原则与《十三陵水库畅想曲》
第三节 群众戏剧创作运动与时事剧的集体创作
第四节 城市人民公社——首都剧场的新景象
第五节 彻底工农化——根本实现工农兵方向
第五章 毛泽东时代的现实和任务——60年代的戏剧春秋
第一节 戏剧社会主义教育运动
第二节 舞台上的社会主义新农村
第三节 现代戏——斗私批修的一枚利器
第四节 舞台上的红色接班人
第五节 教育——社会主义戏剧的共同课题
第六节 两个世界两种戏剧
第六章 “真理标准”、《伽利略传》与布莱希特
第一节 舞台上的拨乱反正与真理标准的讨论
第二节 新时代不加粉饰的图像
第三节 方法与态度——被中国演出的布莱希特
附录：参考书目
|
