钢琴理论。在《钢琴踏板法指导》中，作者约瑟夫·班诺维茨和四名撰稿者提出了有关“钢琴踏板”问题的一个全面的见解，不仅对现代钢琴上三个踏板中每个踏板的结构和操作做了详尽的阐述，还介绍了不同时期、不同作品中的踏板用法。
作者简介
约瑟夫·班诺维茨被美国“号角”(Fanfare)唱片评论形容为“我们时代键盘艺术家中的一位巨人”；任罗斯新闻称他为“一位惊人的艺术名家，他对作曲家精神的深刻理解使公众感到惊奇”；而华沙的鲁赫·穆齐兹尼(Ruch Muzyczny)指出他是“一位极崇高的演奏能手”。
班诺维茨以第一名的成绩毕业于维也纳国立音乐和戏剧艺术学院，他的教师包括卡尔·弗利德伯格(Carl Friendberg，克拉拉·舒曼的学生)和居尔奇·雄多尔(Gyorgy Sandor，贝拉·巴托克的学生)。班诺维茨在五大洲作为钢琴演奏家和管弦乐队的獗家而闻名于世。1992年，为承认他对李斯特和浪漫主义文献的杰出演绎，匈牙利李斯特协会在布达佩斯授予班诺维茨李斯特奖章。
目录
钢琴踏板的历史 第一部分 踏板法技巧 第一章 右踏板 连音踏板法 手指踏板法 旋律性材料的踏板使用法 伴奏音型的踏板使用法 踏板法作为对句法和奏法的一个帮助 用踏板来突出节奏 踏板法和力度变化 为音色和特殊效果而使声音模糊 踏板的部分更换 抖动或颤动踏板法 制音器声音的部分释放 不用踏板的段落 在反复中取得变化 踏板作为紧接的手段 第二章 中踏板 第三章 左踏板第二部分 不同作曲家、不同风格的钢琴作品中踏板的使用 第四章 演奏巴赫作品时踏板的使用 右踏板、左踏板、中踏板的使用 改编曲中的踏板运用 第五章 演奏海顿和莫扎特作品时踏板的使用 第六章 贝多芬的踏板用法 第七章 在现代钢琴上实施贝多芬的长踏板 第八章 肖邦钢琴作品的踏板使用 第九章 演奏舒曼作品时踏板的使用 第十章 演奏李斯特作品时踏板的使用 第十一章 加泰隆学派的踏板法 第十二章 基赛金在德彪西和拉威尔作品中的踏板法 关于德彪西的《沉没的教堂》的大师课(《前奏曲》第1集第10首)
钢琴踏板的历史 第一部分 踏板法技巧 第一章 右踏板 连音踏板法 手指踏板法 旋律性材料的踏板使用法 伴奏音型的踏板使用法 踏板法作为对句法和奏法的一个帮助 用踏板来突出节奏 踏板法和力度变化 为音色和特殊效果而使声音模糊 踏板的部分更换 抖动或颤动踏板法 制音器声音的部分释放 不用踏板的段落 在反复中取得变化 踏板作为紧接的手段 第二章 中踏板 第三章 左踏板第二部分 不同作曲家、不同风格的钢琴作品中踏板的使用 第四章 演奏巴赫作品时踏板的使用 右踏板、左踏板、中踏板的使用 改编曲中的踏板运用 第五章 演奏海顿和莫扎特作品时踏板的使用 第六章 贝多芬的踏板用法 第七章 在现代钢琴上实施贝多芬的长踏板 第八章 肖邦钢琴作品的踏板使用 第九章 演奏舒曼作品时踏板的使用 第十章 演奏李斯特作品时踏板的使用 第十一章 加泰隆学派的踏板法 第十二章 基赛金在德彪西和拉威尔作品中的踏板法 关于德彪西的《沉没的教堂》的大师课(《前奏曲》第1集第10首)
|
