《悲情肖邦》讲述了肖邦一生的创作是很丰富的，尽管他只活了三十九年，创作领域也仅仅只在钢琴，但他所涉及到的内涵、所表现出来的丰富的情感生活以及生活中种种遭遇的心理上的反应，这方面在欧洲浪漫主义时期的作曲家中比较少，他不像有些作曲家那样辉煌、那样有名望，但历史证明了他的音乐超出了同时代许多音乐家，无论在音乐的深度、感情的内涵、大胆创新的意识和成果。于教授提到对肖邦有一种偏爱，可能因为在肖邦的故乡待过一些年，所以一听到他的音乐就很激动，这也可能跟这个民族的性格有关。
作者简介
于润洋，中央音乐学院教授，博士生导师。早年先后在中央音乐学院和波兰华沙大学攻读作曲和音乐学，归国后在中央音乐学院任教至今。主要著述：论文集《音乐美学史学论稿》(1986)，《音乐史论问题研究》(1997)、《音乐史论新稿》(2003)，专著《现代西方音乐哲学导论》(2000)，译著<论音乐的特殊性)(1980)、《音乐美学新稿》(1994)，主编《西方音乐通史》(2001)等。
目录
导言第一章 转折·1831年秋 第一讲 b小调谐谑曲 作品20(1831) 第二讲 c小调练习曲 作品10之12(1831) 第三讲 d小调前奏曲 作品28之24(1831)第二章 走向成熟·1832-1838 第一讲 g小调叙事曲 作品23(1831-1835) 第二讲 F大调叙事曲 作品38(1836-1839)第三讲 三首练习曲 E大调，个品10之3；a小调，作品25之11； c小调，作品25之12(1832-1836)第四讲 三首前奏曲 c小调，作品28之4；f小调，作品28之18； c小调，作品28之20(1837-1839)第五讲 歌曲《落叶》 作品74之17(1836)第六讲 #c小调夜曲 作品27之1(1836)第七讲 两首玛祖卡舞曲 #g小调，作品33之1；e小调，作品41之2(1837-1838)第三章 抵达巅峰·1839-1846 第一讲 bh小调奏鸣曲 作品35(1839) 第二讲 c小调波罗奈兹舞曲 作品41之2(1839) 第三讲 #f小调波罗奈兹舞曲 作品44(1841) 第四讲 c小调夜曲 作品48之1(]841) 第五讲 f小调幻想曲 作品49(1841)第四章 黯淡孤寂的晚期·1847-1849 第一讲 c小调夜曲 作品72之1(1847) 第二讲 #c小调圆舞曲 作品64之2(1847) 第三讲 歌曲《旋律》 作品74之9(1847) 第四讲 f小调玛祖卡舞曲 作品68之4(1849)结语参考文献后记
导言第一章 转折·1831年秋 第一讲 b小调谐谑曲 作品20(1831) 第二讲 c小调练习曲 作品10之12(1831) 第三讲 d小调前奏曲 作品28之24(1831)第二章 走向成熟·1832-1838 第一讲 g小调叙事曲 作品23(1831-1835) 第二讲 F大调叙事曲 作品38(1836-1839)第三讲 三首练习曲 E大调，个品10之3；a小调，作品25之11； c小调，作品25之12(1832-1836)第四讲 三首前奏曲 c小调，作品28之4；f小调，作品28之18； c小调，作品28之20(1837-1839)第五讲 歌曲《落叶》 作品74之17(1836)第六讲 #c小调夜曲 作品27之1(1836)第七讲 两首玛祖卡舞曲 #g小调，作品33之1；e小调，作品41之2(1837-1838)第三章 抵达巅峰·1839-1846 第一讲 bh小调奏鸣曲 作品35(1839) 第二讲 c小调波罗奈兹舞曲 作品41之2(1839) 第三讲 #f小调波罗奈兹舞曲 作品44(1841) 第四讲 c小调夜曲 作品48之1(]841) 第五讲 f小调幻想曲 作品49(1841)第四章 黯淡孤寂的晚期·1847-1849 第一讲 c小调夜曲 作品72之1(1847) 第二讲 #c小调圆舞曲 作品64之2(1847) 第三讲 歌曲《旋律》 作品74之9(1847) 第四讲 f小调玛祖卡舞曲 作品68之4(1849)结语参考文献后记
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