本书所选取的影片都是电影史上具有代表性的女性主义作品，即由女性导演执导，以女性话题为创作视角，带有明确女性意识的电影作品。在选取影片的过程中，除了特别喜好，比如法国的导演阿涅斯·瓦尔达，作者尽可能地在有限的篇幅内涉猎到更多国家和更多文化中的女性导演创作：既有来自西方发达国家的，也有来自第三世界国家的，在中国的两岸三地也分别选择了具有代表性的女性电影。在影片的类型上，本书也进行了尽可能丰富的选取：有经典文艺片，有卖座商业片，有先锋实验短片，也有纪录片。总之，作者希望能够通过对于来自不同国家和不同类型的女性电影的分析，找出女性电影创作者在性别身份、心理结构和思考方式等方面的共通之处，并且通过文化研究的方式揭示出潜藏在女性背后的意识形态的巨大影响。
目录：
1、 是谁制造了克莱奥？——《五点到七点的克莱奥》 001
2、 自由，只是自由——《流浪女》 015
3、 沉默，一种黑暗的技能——《钢琴课》 031
4、 创造一种“女性时间”——《让娜?迪尔曼》 043
5、 身体，一个我想逃离的场所——《姐妹情色》 057
6、 第三世界女性的命运寓言——《女人三部曲》 069
7、 让我们堕落吧——《雏菊》 081
8、 不是男人也不是女人，而是“我”——《奥兰多》093
9、 对男性欲望说“不”——《伤心的奶水》 107
10、 不靠男人的日子——《安东尼娅家族》 121
11、 “女性情谊”是这样炼成的——《一见钟情》 133
12、 杜拉斯式的断裂与否定——《娜坦莉?葛兰吉》 145
13、 女性作为平衡者——《天水围的日与夜》 159
14、 当女性进入象征秩序——《德国姐妹》 171
15、 女人一旦“真实”起来——《无穷动》 183
16、 不能到达的救赎——《世界上最疼我的那个人去了》 201
17、 影像之“巫”——玛雅?戴伦的先锋影像 215
18、 颤动的女性视角——《沙罗双树》 231
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