在《谋杀的语法》一书中，卡拉·奥勒通过讨论恐怖片、动作片、悬疑片中虚构的动作图像及其与电影画面之间的缺失，阐明了电影场景如何挑战并改变了电影本身。奥勒重新审视了雷诺阿、希区柯克、库布里克、贾木许和爱森斯坦的作品，追溯了电影场景与蒙太奇理论和实践的重要突破，同时阐释了好莱坞类型电影的规则和语法构成之间的复杂关联。
玩转电影中的谋杀场景
《谋杀的语法》一书中列举了世界顶级导演的大量片例，如悬疑大师希区柯克的《惊魂记》《群鸟》《西北偏北》《迷魂记》；苏联蒙太奇学派领军人物爱森斯坦的《战将波将金号》；科幻电影导演库布里克的《奇爱博士》《2001：太空漫游》《闪灵》等，通过理论与片例剧照相结合的方式，阐述了电影中的谋杀场景是如何建构的，镜头之间的剪辑逻辑是怎样的，谋杀叙事涵盖了哪些内容……
解密镜头下的谋杀真相
通过镜头语言、声音系统、演员表演、剪辑逻辑等方面的分析，讲述电影中谋杀镜头的叙事内容、意义及镜外深意。卡拉·奥勒引入了具体细节、道具及场景的分析，如电影中“手枪”的出现代表了何种意义？面部特写镜头之间的组合建构了怎样的电影图景？现代恐怖片、动作片中，科技手段的运用以及碎片化的谋杀情节是如何在一部电影中被拼凑完整的……
教你拍出完美谋杀画面
《谋杀的语法》一书中含有大量电影剧照分析，以图例的形式阐明了恐怖片、动作片中的镜头运动方式，镜头与镜头之间串联的逻辑，以及整个谋杀场景是如何建构起来的。通过这种分析，读者可以掌握拍摄谋杀场景、构建悬疑氛围的精髓所在，从而更加有助于电影实践创作。 作者简介
卡拉·奥勒（Karla Oeler），卡拉·奥勒目前担任美国埃默里大学电影研究专业副教授一职，开设了经典与现代电影理论等课程，深受校内学生的喜爱。卡拉·奥勒的文章曾被斯坦福大学 图书馆特殊收藏部准许发表在知名电影杂志《艺术电影》中。
目录：
绪言 ／001
第一部分 谋杀与蒙太奇／036
构建谋杀：插入镜头与特写镜头／039
面孔、凶器与特写镜头／039
枪支如何在电影理论中得到关注／043
案例分析：《成吉思汗的后代》（又名《亚洲风暴》）／050
谋杀与透视法：爱森斯坦的“隐喻蒙太奇”／062
无声时代：谋杀蒙太奇与电影演员／081
身体碎片／081
人、蒙太奇、机器美学／090
案例分析：《以法律之名》／095
《圣彼得堡的末日》：为雕像注入生命／110
听觉蒙太奇与普多夫金的《逃兵》／118
作为字母表的解剖学与内在性的闭塞／124
蒙太奇机器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演员：《母亲》中的手枪及革命意识／130
尾声：爱森斯坦、内心活动和谋杀／143
蒙太奇诗意之外的谋杀：安德烈·巴赞与让·雷诺阿／149
安德烈·巴赞与“损耗的保存”／149
暧昧性与谋杀场景／165
二十世纪三十年代让·雷诺阿电影中的谋杀场景／170
案例分析：《兰基先生的罪行》／171
《游戏规则》／188
杂耍蒙太奇：《母狗》《托尼》《衣冠禽兽》《马赛曲》／191
第二部分 谋杀与类型电影／209
个体与系列／211
蒙太奇与类型电影／211
曼尼·法伯与类型逻辑／214
案例分析：《不夜城》／224
“尸体化妆术”：詹姆斯·艾吉与战争电影／242
风格与模仿／261
谋杀的风格化／261
案例分析：《欲海情魔》／262
重复／271
角色／282
风格与角色／292
镜中谋杀：《闪灵》与《离魂异客》／322
结语：希区柯克的鸟瞰／345
致谢／355
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