这是新藤兼人谈写电影剧本的经验和心得的书。全书共五部分，第一部分谈戏剧与电影的关系，强调电影必须有戏，并以莎士比亚的作品为例。第二部分介绍著名导演沟口健二对电影剧本的要求。第三部分是漫谈电影写作技巧问题。第四部分谈了他为什么写无台词电影剧本《裸岛》，并分析了它的结构，同时刊载了剧 本《裸岛》。第五部分则以美国影片《伊甸园东方》为例，着重谈了文学作品的改编问题。
作者简介
这是新藤兼人谈写电影剧本的经验和心得的书。全书共五部分，第一部分谈戏剧与电影的关系，强调电影必须有戏，并以莎士比亚的作品为例。第二部分介绍著名导演沟口健二对电影剧本的要求。第三部分是漫谈电影写作技巧问题。第四部分谈了他为什么写无台词电影剧本《裸岛》，并分析了它的结构，同时刊载了剧本《裸岛》。第五部分则以美国影片《伊甸园东方》为例，着重谈了文学作品的改编问题。
目录：
莎士比亚和电影剧本——主要谈电影剧本的结构技巧
戏剧和电影
莎士比亚作品和电影剧本
裘里斯·凯撒
沟口电影的结构
只有人物
傀儡之家
妇女
金钱
要夸张些
认真精神是成败关键
作家之死
电影剧本漫谈——关于结构问题的断想
裸岛（剧本）
为什么写不说话的电影剧本
电影剧本的分析
电影剧本的结构技巧——谈《伊甸园东方》
前言
原著和原作者
电影剧本和电影剧本作家
两个故事
原作梗概
电影梗概
电影剧本的结构
场面的形成
结束语
后记
重版后记
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