什么是艺术史？它的背景是由怎样的思想、制度和实践所形成的？它如何成为今天的面貌？它运用怎样的研究方法？ 本书围绕着艺术史学科作了系统的阐述；第一部分回顾了艺术史作为一门学科从中世纪到现代的发展；第二部分讲述从柏拉图到18世纪的艺术理论的发展；第三部分研究艺术史的方法论，主要涉及从温克尔曼到后现代主义时期的各种艺术史研究方法。
本书是目前对于艺术史学科研究最为全面的经典的专著，在欧美艺术史界被誉为“艺术史圣经”。
作者简介
温尼·海德·米奈（Vernon Hyde Minor），美国著名艺术史家，科罗拉多大学博尔分校人文与艺术学教授。有专著《亚伯拉姆艺术史的历史》、《巴洛克与洛可可》等。
目录
导言1第一部分 学院9 艺术的基督教读本10 行会12 文艺复兴时期的学院16 法国学院 18 随后的一些学院24 向大学进军25 结论34第二部分 什么是艺术?从古代到18世纪的回答37 第一章 古代理论39 柏拉图 39 亚里士多德42 古代艺术家的论述44 建筑和秩序47 普罗提诺和艺术的创造54 第二章 中世纪的理论：基督教，人，神59 中世纪美学的总结69 第三章 文艺复兴(1300—1600年) 72 马斯里奥-菲奇诺(Marsilio Ficino) 72 皮克·德拉·米兰德拉(Pico Della Miranao Ja) 73 利昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂(Le0 Battista AIbertj) 75 莱奥纳多-达·芬奇(LeOnardo Da Vinci) 80 米开朗基罗(Miche Jangelo) 83 乔尔乔·瓦萨里(Giorglo Vasari)的《生平》 86 风格主义92 第四章 17世纪理论中的自然、理想与规则98第三部分 艺术史中的方法和现代主义的出现107 第五章 温克尔曼与艺术史110 第六章 经验主义115 第七章 康德(1724—1804年) 118 第八章 黑格尔(1770—1831年) 122 第九章 里格尔(1858—1905年) 128 第十章 沃尔夫林(1864—1945年) 136 线绘与图绘139 平面与纵深139 开放的形与封闭的形143 多样性与统一性(即多样统一与整体统一) 145 绝对清晰与相对清晰148 第十一章 视觉至上：鉴赏力，风格，形式主义155 乔凡尼·莫雷利 163 罗杰·弗莱的视觉165 超越弗莱：克莱门特·格林伯格和抽象观念168 结论 172 第十二章 社会学和马克思主义的视角 175 意义的构成 178 异化与意识形态18l 第十三章 新艺术史和视觉文化187 新艺术史187 视觉文化 190 再现192 第十四章 女性主义196 第十五章 解读艺术史：语言、形象、图像学和 符号学205 诗如此，画亦然(UT PICTURA POESl8) 205 图像学阐释和图像志：欧文·潘诺夫斯基 和艺术史方法论211 符号学215 第十六章 解构主义231 第十七章 心理分析与艺术史244 本我、自我、超我和意识状态244 结论253 第十八章 文化与艺术史257 他者260 艺术史和他者：现代主义与原始主义263 关于品质267 艺术史的重要性269 第十九章 影响、原创、伟大：文本间性个案272 影响与派生272 文本间性(Intertextualite) 274 深渊277
导言1第一部分 学院9 艺术的基督教读本10 行会12 文艺复兴时期的学院16 法国学院 18 随后的一些学院24 向大学进军25 结论34第二部分 什么是艺术?从古代到18世纪的回答37 第一章 古代理论39 柏拉图 39 亚里士多德42 古代艺术家的论述44 建筑和秩序47 普罗提诺和艺术的创造54 第二章 中世纪的理论：基督教，人，神59 中世纪美学的总结69 第三章 文艺复兴(1300—1600年) 72 马斯里奥-菲奇诺(Marsilio Ficino) 72 皮克·德拉·米兰德拉(Pico Della Miranao Ja) 73 利昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂(Le0 Battista AIbertj) 75 莱奥纳多-达·芬奇(LeOnardo Da Vinci) 80 米开朗基罗(Miche Jangelo) 83 乔尔乔·瓦萨里(Giorglo Vasari)的《生平》 86 风格主义92 第四章 17世纪理论中的自然、理想与规则98第三部分 艺术史中的方法和现代主义的出现107 第五章 温克尔曼与艺术史110 第六章 经验主义115 第七章 康德(1724—1804年) 118 第八章 黑格尔(1770—1831年) 122 第九章 里格尔(1858—1905年) 128 第十章 沃尔夫林(1864—1945年) 136 线绘与图绘139 平面与纵深139 开放的形与封闭的形143 多样性与统一性(即多样统一与整体统一) 145 绝对清晰与相对清晰148 第十一章 视觉至上：鉴赏力，风格，形式主义155 乔凡尼·莫雷利 163 罗杰·弗莱的视觉165 超越弗莱：克莱门特·格林伯格和抽象观念168 结论 172 第十二章 社会学和马克思主义的视角 175 意义的构成 178 异化与意识形态18l 第十三章 新艺术史和视觉文化187 新艺术史187 视觉文化 190 再现192 第十四章 女性主义196 第十五章 解读艺术史：语言、形象、图像学和 符号学205 诗如此，画亦然(UT PICTURA POESl8) 205 图像学阐释和图像志：欧文·潘诺夫斯基 和艺术史方法论211 符号学215 第十六章 解构主义231 第十七章 心理分析与艺术史244 本我、自我、超我和意识状态244 结论253 第十八章 文化与艺术史257 他者260 艺术史和他者：现代主义与原始主义263 关于品质267 艺术史的重要性269 第十九章 影响、原创、伟大：文本间性个案272 影响与派生272 文本间性(Intertextualite) 274 深渊277
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