1970年5月，“样板戏”逐渐面世，通过电影的形式传播于社会。长时间缺乏文化生活的群众提议，让剧团排戏演出。好久不排戏演出的演职人员憋了一股劲儿，大家议论着、酝酿着，热情很高。这时剧团指导员郭新民、团长杨建华向我反映说，学排“样板戏”要求严，要慎重，需要购置一批乐器、道具和服装等，但缺少经费。我向罗副主任和谭主任汇报后，他们批示县财政局给拨了1万元，派文教办公室副主任马景慧和剧团指导员郭新民等到北京购置了小号、圆号、长号、单簧管及小提琴、大提琴等管弦乐器，同时也买了一些道情传统乐器，组成了一个比较像样子的乐队。由王占邦、王钧任导演，徐继业配曲。第一个剧目是依照“样板戏”排演了《红灯记》，这可以说是忻县地区的开山之作。由赫俊饰李玉和，郭兰仙饰李奶奶，吴翠花饰李铁梅，高增饰鸠山，王钧饰磨刀人，门应堂饰交通员，徐风莲饰李玉和邻居慧莲，李鸿珍饰慧莲的婆婆田大婶，王政饰八路军柏山游击队队长，赵振声饰叛徒王连举，马金明饰日本伍长。戏排成后，在县城大礼堂演出多场。许多神池人虽然观看了电影《红灯记》，对神池道情剧团的演员也非常熟悉，但他们演“样板戏”各自表演得怎么样?像不像电影中演出的样子?大家都抱着喜庆的、好奇的、先睹为快的心情去观看。那时县城大礼堂还是黄颜色的长板凳，每场演出座位上都人挤人，甚至过道里都挤满了人。不久剧团又排演了《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《杜鹃山》《南海长城》等。在排演这些剧目时，为了达到更好的效果，能出精品，剧团领导同文教办公室研究后决定，由文办副主任马景慧带领剧团王钧、蔺风鸣、吴翠花、郭兰仙、赵鸿纲、马金明、赫俊、王金娥等赴北京观看学习了北京市风雷京剧团演出的《红灯记》、北京市河北梆子剧团演出的《沙家浜》和上海市京剧团演出的《龙江颂》。而后又由王钧、蔺凤鸣、李辛贵、马金明等赴太原，重点观看了太原市实验晋剧团演出《龙江颂》中的排水动作和《奇袭白虎团》中的武打、翻跟头动作以及布景设计。在排演《智取威虎山》时，观看了电影后的演员们对武打和滑雪的动作怎么练也觉得不准确，王钧、蔺凤鸣、门应堂、高增、王政等15人在忻县住了3天，专门聘请地区北路梆子剧团导演杨耕泉进行了辅导。通过这些活动，增加了知识，扩大了视野，学到了外地的经验，充实了自己，在演出质量上有了很大提高。
剧团根据演员的实际情况，在角色的配置安排上是独具匠心的，排兵布阵，搭配较为得当。比如《沙家浜》中蔺凤鸣饰新四军连指导员郭建光，吴翠花饰中共党员、党的秘密工作者阿庆嫂，李鸿珍饰沙家浜群众积极分子沙奶奶。伪“忠义救国军”的角色是：王政饰司令胡传魁，赵鸿纲饰参谋长刁德一，高增饰刘副官。王占邦饰常熟县委书记程谦明，柴应杰饰新四军排长，王兆杰饰沙奶奶的儿子————沙家浜基干民兵，后参加新四军的沙四龙，梁泰饰新四军老班长，黄风兰饰卫生员小凌，马金明饰日本大佐黑田，韩明生饰刁德一堂弟刁小三，周兴饰日本翻译官。其间郭建光的勇敢、沉稳、镇定，阿庆嫂的忠诚、坚定、机敏，刁德一的阴险、多疑、刁钻、刻薄，沙奶奶的朴实、憨厚、老练，胡传魁的反动、狠毒、江湖习气和卖国求荣等，通过演员们的唱腔、道白和表演，以及手、眼、口等不同的艺术手段，挖掘出了人物的内心世界，把人物性格刻画得入木三分，十分逼真。观众说，同样一本戏，像这样根据演员个人特长分担各个角色，匹配得当，效果更好。事实确实如此，神池剧团本身没有高明专家，都是土生土长的演员、导演，只要肯钻研，虚心向别人学习，多动脑，什么都会做好。
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