《中国文学史资料全编(现代卷):钱钟书 杨绛研究资料》内容简介：钱钟书、杨绛夫妇，都是我国著名学者、作家。《中国文学史资料全编(现代卷):钱钟书 杨绛研究资料》分钱钟书部分和杨绛部分，从生平与著述、评论资料选、评介资料目录索引三个方面，全面收集了关于钱钟书、杨绛夫妇的研究资料。
目录
钱钟书部分第一辑 生平与著述钱钟书传略钱钟书年表钱钟书著译目录忆钱钟书（邹文海）钱钟书访问记（彦火）但开风气不为师（郑朝宗）钱钟书杨绛印象（邓国治）“落索身名免谤增”（舒展）——钱钟书谢绝龙喻写《围城》的钱钟书（杨绛）记钱钟书先生（吴忠匡）《写在人生边上》序（钱钟书）《人·兽·鬼》序（钱钟书）《人·兽·鬼》和《写在人生边上》重印本序（钱钟书）《围城》序《围城》重印前记《围城》日译本序（钱钟书）《围城》德译本前言（钱钟书）答编者问（钱钟书）《谈艺录》序（钱钟书）《谈艺录》引言（钱钟书）《宋诗选注》序（钱钟书）模糊的铜镜（钱钟书）《管锥编》序（钱钟书）《管锥编增订》序（钱钟书）《管锥编》再版识语（钱钟书）《旧文四篇》卷头语（钱钟书）《旧文四篇》附记（钱钟书）《也是集》序（钱钟书）《七缀集》序（钱钟书）第二辑 评论资料选读《写在人生边上》（王依民）钱钟书的风格与魅力（柯灵）——读《围城》《人·兽·鬼》《写在人生边上》现代病态知识社会的机智讽刺（吴福辉）——《猫》和钱钟书小说艺术的独特性钱钟书小说艺术初探（金宏达）美国作家评钱钟书（[美]E．冈恩著张家译）《围城》读后（屏溪）《围城》评介（彭斐）评《围城》（节录）（唐湜）读《围城》（无咎）《围城》与“TomJones”（林海）钱钟书的《围城》（夏志清）钱钟书的《围城》（司马长风）《围城》的主题（周锦）现代文学史上的一部艺术杰作（敏泽）——喜见《围城》新版“最伟大的中国现代小说”（节录）（施成荣）——介绍国外对《围城》的评价苏翻译出版我国文学作品《围城》重读《围城》（李健吾）四十年代中期的上海文学（节录）（唐锼）关于钱钟书的《围城》和师陀的《结婚》（节录）（赵家璧）——《晨光文学丛书》中的两本长篇小说《围城》英译者论《围城》（胡裴译）方鸿渐性格的喜剧性（陈奔）——兼谈《围城》人物塑造的喜剧手法《围城》研究综述（汪少华）钱钟书的作品在法国（[法]阿兰·帕诺伯著燕汉生译）机智幽默，绰乎有余（[日]荒井健著赖育芳译）——《围城》译后记《围城》的三层意蕴（温儒敏）钱钟书小说讽刺语言三题（杨继兴）人生的困境与存在的勇气（解志熙）——论《围城》的现代性试论钱钟书“以实涵虚”的文艺批评（陈子谦）谐谑论（胡范铸）——钱钟书美学思想研究之关于钱钟书的新月书评（[关]T．赫特斯著张泉译）如何评价《宋诗选注》（夏承焘）钱钟书的《宋诗选注》（孟令玲）关于《宋诗选注》的对话（王水照内山精也）研究古代文艺批评方法论上的一种范例（郑朝宗）——读《管锥编》与《旧文四篇》试论《管锥编》文艺批评中的“一与不一”哲学（陈子谦）《管锥篇》论通感的启迪（廖得为）《谈艺录》补订本的文艺论（周振甫）再论文艺批评的一种方法（郑朝宗）——读《谈艺录》（补订本）钱钟书《谈艺录》的文论思想（陆文虎）第三辑 评介资料目录索引评介资料目录索引杨绛部分第一辑 生平与著述杨绛传略杨绛年表杨绛著译目录豪华落尽见真淳（白芷）——访杨绛先生传播光明的文学使者（丁曦林）——访作家、翻译家杨绛无名无位活到老活得很自在（节录）（本报特约作者肖路）——杨绛近况致读者（《倒影集》自序）（杨绛）《洗澡》前言（杨绛）《称心如意》原序（杨绛）《喜剧二种》新版前言（杨绛）《喜剧二种》后记(杨绛)《干校六记》小引(钱钟书)《回忆两篇》前言(杨绛)《记钱钟书与(围城)》前言(杨绛)《春泥集》序(杨绛)《关于小说》序(杨绛)《小癞子》译后记(杨绛)《小癞子》译者序(杨绛)《吉尔·布拉斯》译本序(杨绛)《堂吉诃德》译本序(杨绛)第二辑 评论资料选致《倒影集》作者(叶至善)旧中国都市一角的素描(田蕙兰)——杨绛《倒影集》漫评关于杨绛的话(剧作家论之一)(孟度)论杨绛喜剧的外来影响和民族风格(庄浩然)并峙于黑暗王国中的喜剧双峰(张静河)——论抗战时期李健吾、杨绛的喜剧创作《干校六记》读后(敏泽)读杨绛《干校六记》(于晴)杨绛和她的《干校六记》(潘瑞如)苏联《远东问题》译介杨绛的《干校六记》(晓强译)画龙点睛恰到好处(郑朝宗)——读《记钱钟书与(围城)》《围城》与它的作者之谜(陈子谦)——读杨绛《记钱钟书与(围城)》未甘术取任缘差(张明亮)——杨绛《记钱钟书与(围城)》读后读《春泥集》有感(朱虹)第三辑 评介资料目录索引评介资料目录索引编后记
钱钟书部分第一辑 生平与著述钱钟书传略钱钟书年表钱钟书著译目录忆钱钟书（邹文海）钱钟书访问记（彦火）但开风气不为师（郑朝宗）钱钟书杨绛印象（邓国治）“落索身名免谤增”（舒展）——钱钟书谢绝龙喻写《围城》的钱钟书（杨绛）记钱钟书先生（吴忠匡）《写在人生边上》序（钱钟书）《人·兽·鬼》序（钱钟书）《人·兽·鬼》和《写在人生边上》重印本序（钱钟书）《围城》序《围城》重印前记《围城》日译本序（钱钟书）《围城》德译本前言（钱钟书）答编者问（钱钟书）《谈艺录》序（钱钟书）《谈艺录》引言（钱钟书）《宋诗选注》序（钱钟书）模糊的铜镜（钱钟书）《管锥编》序（钱钟书）《管锥编增订》序（钱钟书）《管锥编》再版识语（钱钟书）《旧文四篇》卷头语（钱钟书）《旧文四篇》附记（钱钟书）《也是集》序（钱钟书）《七缀集》序（钱钟书）第二辑 评论资料选读《写在人生边上》（王依民）钱钟书的风格与魅力（柯灵）——读《围城》《人·兽·鬼》《写在人生边上》现代病态知识社会的机智讽刺（吴福辉）——《猫》和钱钟书小说艺术的独特性钱钟书小说艺术初探（金宏达）美国作家评钱钟书（[美]E．冈恩著张家译）《围城》读后（屏溪）《围城》评介（彭斐）评《围城》（节录）（唐湜）读《围城》（无咎）《围城》与“TomJones”（林海）钱钟书的《围城》（夏志清）钱钟书的《围城》（司马长风）《围城》的主题（周锦）现代文学史上的一部艺术杰作（敏泽）——喜见《围城》新版“最伟大的中国现代小说”（节录）（施成荣）——介绍国外对《围城》的评价苏翻译出版我国文学作品《围城》重读《围城》（李健吾）四十年代中期的上海文学（节录）（唐锼）关于钱钟书的《围城》和师陀的《结婚》（节录）（赵家璧）——《晨光文学丛书》中的两本长篇小说《围城》英译者论《围城》（胡裴译）方鸿渐性格的喜剧性（陈奔）——兼谈《围城》人物塑造的喜剧手法《围城》研究综述（汪少华）钱钟书的作品在法国（[法]阿兰·帕诺伯著燕汉生译）机智幽默，绰乎有余（[日]荒井健著赖育芳译）——《围城》译后记《围城》的三层意蕴（温儒敏）钱钟书小说讽刺语言三题（杨继兴）人生的困境与存在的勇气（解志熙）——论《围城》的现代性试论钱钟书“以实涵虚”的文艺批评（陈子谦）谐谑论（胡范铸）——钱钟书美学思想研究之关于钱钟书的新月书评（[关]T．赫特斯著张泉译）如何评价《宋诗选注》（夏承焘）钱钟书的《宋诗选注》（孟令玲）关于《宋诗选注》的对话（王水照内山精也）研究古代文艺批评方法论上的一种范例（郑朝宗）——读《管锥编》与《旧文四篇》试论《管锥编》文艺批评中的“一与不一”哲学（陈子谦）《管锥篇》论通感的启迪（廖得为）《谈艺录》补订本的文艺论（周振甫）再论文艺批评的一种方法（郑朝宗）——读《谈艺录》（补订本）钱钟书《谈艺录》的文论思想（陆文虎）第三辑 评介资料目录索引评介资料目录索引杨绛部分第一辑 生平与著述杨绛传略杨绛年表杨绛著译目录豪华落尽见真淳（白芷）——访杨绛先生传播光明的文学使者（丁曦林）——访作家、翻译家杨绛无名无位活到老活得很自在（节录）（本报特约作者肖路）——杨绛近况致读者（《倒影集》自序）（杨绛）《洗澡》前言（杨绛）《称心如意》原序（杨绛）《喜剧二种》新版前言（杨绛）《喜剧二种》后记(杨绛)《干校六记》小引(钱钟书)《回忆两篇》前言(杨绛)《记钱钟书与(围城)》前言(杨绛)《春泥集》序(杨绛)《关于小说》序(杨绛)《小癞子》译后记(杨绛)《小癞子》译者序(杨绛)《吉尔·布拉斯》译本序(杨绛)《堂吉诃德》译本序(杨绛)第二辑 评论资料选致《倒影集》作者(叶至善)旧中国都市一角的素描(田蕙兰)——杨绛《倒影集》漫评关于杨绛的话(剧作家论之一)(孟度)论杨绛喜剧的外来影响和民族风格(庄浩然)并峙于黑暗王国中的喜剧双峰(张静河)——论抗战时期李健吾、杨绛的喜剧创作《干校六记》读后(敏泽)读杨绛《干校六记》(于晴)杨绛和她的《干校六记》(潘瑞如)苏联《远东问题》译介杨绛的《干校六记》(晓强译)画龙点睛恰到好处(郑朝宗)——读《记钱钟书与(围城)》《围城》与它的作者之谜(陈子谦)——读杨绛《记钱钟书与(围城)》未甘术取任缘差(张明亮)——杨绛《记钱钟书与(围城)》读后读《春泥集》有感(朱虹)第三辑 评介资料目录索引评介资料目录索引编后记
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