《魔鬼的无聊》是一部短篇小说集，每一个故事都在嘲讽之后，留下悲伤、茫然，以及寻找的渴望。
《魔鬼的无聊》的作品多呈戏谑及反叛色彩，有着颓废而又浪漫的输家哲学之美。作者坂口安吾是日本战后文学中“无赖派”的旗手，他的作品在年轻人中引起了强烈的共鸣。
作者简介：
坂口安吾(1906－1955)本名坂口炳五，日本战后著名的文学大师，“无赖派”文学的领军人物。十六岁时，他因沉溺文艺，考试交了白卷，被学校开除，离开之前，给他的课桌刻下了这样一句话：“余将成为伟大的落伍者，有朝一日重现于历史上。”1946年，他发表《堕落论》，一时风行日本，使他受到万众瞩目，渐渐成了“无赖派”(偶尔亦称“新戏作派”)文学旗手。坂口安吾认为推理小说是一种高级的娱乐，是“解谜的游戏”、“作者和读者的智慧比赛”，他的推理小说虽然数量不多，但几乎篇篇都是精品。
目录：
魔鬼的无聊
我想拥抱海
直盯着人看的女人——语吕三船与真心手记
行云流水
肝脏医生
困惑的时代(译后记) 即使在今天，坂口安吾的作品依然能够“拉近”年轻的一代……日本每年有3万多人自杀，大量年轻人沦为不上学、不工作的“NEET”一族，“为了活下去，必须堕落”，面对日益闭塞的时代，人们手中的“利器”或许也只能是“无赖”精神了。
——日本《读卖新闻》
坂口安吾对任何事物都抱有爱与恨的矛盾心理，他的“无赖”精神与时下日本年轻一代以局外人的眼光看待世界可谓如出一辙，因而在年轻人中引起了强烈的共鸣。
——日本作家 小野正嗣
坂口安吾的作品，挖掘人性的幽暗往往逼近疯狂的边缘，这是他在文学史上的贡献，也是他成为日本文学一片不可忽视的险蛾风景的主要原因。
——作家 徐锦成
坂口安吾的极而言之剥掉了一切假面，跟着他耍一个无赖，便释怀了挫折与颓丧……
——旅日作家 李长声 我想，战争中很少有像我这么没出息的男人。虽然心里早就做好准备，征召令迟早会来，不是这一次就是下一次。不过，最后还是没来，虽然收到了征用令与传唤令，可是只来找了我两三次。就因为我跟别人比起来，资质差到令人惊讶的地步，就干脆把我放弃了。只是笨拙而客气地对我说了声“辛苦了”，然后把我送出来就结束了。
因为我在战争中，是个抱持着听天由命，随便别人爱怎么搞都不关我的事的人。所以，收到征用传唤令的时候也一样，我无所谓，对方要我怎么做就怎么做。我就抱着这么干脆的想法。当他们说“身体不好的请到这边”时，身体健壮的里面有一半的人都往那一边去了。可是，我却一点都不慌张。不过，政府官员对我的无能还不太在意，他们更在意的，似乎是我可能是个会危害其他征用工的人物。因为一般公认小说家是那种早上睡觉、晚上熬夜的懒惰鬼，是群不服从规则的无赖汉，也因此对我怀有畏惧吧。我原打算听天由命，要我去哪个工厂我都去，可是，正如我所说的，我不知道我会不会工作，我是个天命主义者。毫不慌张的样子，似乎有时候也会让人感到不舒服。
因此，就在全日本的人都在忙碌工作的时候，只有我什么都不做，也因此我心里早做好了三分之一的死亡准备。
我本来是日本电影社的特约顾问。不过，我是个顿时间会想不起“顾问”两个字要怎么写的特约顾问，所以各位了解我是个什么样的顾问了吧！一个礼拜去露一次脸，看看这个礼拜的新闻影片以及其他有趣的东西，然后，跟专务见面谈个十五分钟话就可以了。有时候专务还会觉得麻烦，一副不见面也可以的样子。我觉得这样也挺好的，就渐渐变成一个月只去一次，就仅是去领月薪而已。我其实写了三部剧本，可是一部也没拍成。第三部《黄河》根本是乱来，请我写这部剧本的时间，是昭和十九年年底，那时候早就知道日本会输了，明明知道不可能在那个时候，挂着相机，悠哉悠哉地走在黄河边了，可是，却要我写剧本。想来是专务可怜我吧？他大概想我什么都没做，也没去公司，坐领干薪，心里应该感觉不好受吧？于是才会拜托我写一部大剧本。专务跟我之间，有一些私人的关系啦！不过，这点就略过不提了。
据说能控制黄河的人，就可以控制整个中国。因此，黄河治水至今仍是中国无法解决的大问题。中国事变之初，战略性决堤，注入黄海的河口，改为注入扬子江，日军为此展开大工程。这是电影的主题。不过这个部分与我无关，我写的是这个主题的前篇，谈的是黄河为一条具有什么样怪物性格的独特大河，是偏向历史性、地理性的文化电影。
因此，我很用功地研究了黄河。书读了一些，在立教大学里面有个亚细亚研究所，这里有一位身兼诗人的中国学者，名字我又忘了，那个人我曾在三好达治那里见过，听说是个可以信赖的中国学者，也听说这位诗人在亚细亚研究所里工作，因此我去拜访求教于他。其他还有几位中国学者，虽然很不巧，都是没有特别研究过黄河的专家，不过，在这里受到诚恳的接待，还告诉我有两家专门卖中国书的书店，叫做内山与山本的，于是我去买了书开始读起来。
另外，会津八一老师听说我正在研究黄河(大概是听创元社的伊泽说的)，便邀请我到早稻田的甘泉园这个地方来，因为这里有老师的中国古代美术收藏品。他告诉我有关黄河的文献，不过那些文献都是中国的书，我缺乏阅读的功力，所以只拿到书名，就不得不敬而远之了。
是件看来毫无完成希望的工作，也就是说，我被要求去做一份毫无意义的工作，也难怪他会这样对待我，我心知肚明。这如果是一本小说，战败后过个十年、二十年，也许有出版的希望，甚至等我死了之后也有可能，这种想法并非空谈。不过，描写中国的电影这种事情，一点意义都没有，它将会随着战败永远消失，宛如水中泡影。也难怪他要我做水中泡影啦！其实看黄河的书很有趣，我几乎每天跑神田、本乡、早稻田，以及其他各地的旧书店去找书，就连黄河之外，有关中国的书，也为了写剧本而拼命读，甚至到了太过的程度。不过，还是一点都没有要写剧本的心情。硫磺岛被打垮了，冲绳陷落，每两个月见专务一次，每次见面就催我该写了，不过，专务只在意公司的体制，他明知道不可能拍摄。对于专务仅关心公司内部的形式这一点，让我很难过，然而，我想，既然每个月都拿人薪水，那我就必须写。可是，不太可能光为了这种义务，就去做如此毫无意义的工作啊。我内心叨絮着，我有一半的薪水都拿去买黄河的文献了，就饶了我吧！我如此自我安慰，解释自己的怠慢。
我的住所很奇妙地在火灾中幸存下来，这是我全然没有想到的，因为我住在蒲田，附近有下丸子的大工厂区，这里已经遭到大轰炸了。虽然遭遇大轰炸，可是，只炸毁了一间大工厂，其余都只是受到流弹波及而已，还有二十几间工厂没受到摧残。我想，一间工厂要花两个小时轰炸的话，要炸毁其他这些工厂，少说也要二十几个小时。我对于即将到来的轰炸感到厌烦，而且，我想迟早会有一两颗流弹掉到我家。
因此，我计划只要一知道白天的编队轰炸目标是这附近的工厂地带，就要一溜烟跑得不见踪影，不管要我跑五百公尺或一千公尺都行。所以我经常训练我的脚力，避免脚力衰退，甚至还计划好要跳过四公尺宽的水沟。P3-6 ……
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