第一幕
第一场
[离奥丝家园不远的小山麓，树木丛生，中间流着一道湍急的涧溪。小溪对岸，有一座老磨坊。夏季酷热的一天。培尔·金特，一个二十来岁的壮小伙子，正沿着小道走过来，他的母亲奥丝————一个又矮又瘦的老妪，气冲冲地跟在他后面，边走边骂着。]
奥丝 培尔，你撒谎！
培尔 (继续走着)什么？我？撒谎？
奥丝 那么你赌个咒，担保你说的是实话。
培尔 赌个咒？凭什么要赌咒！
奥丝 哼，你就是不敢！你全是瞎胡扯！
培尔 (停下来)我说的全是实话！
奥丝 (同他面对面地)你敢正眼看我吗？瞧，地里大忙季节，你溜到山里去啦————一留就是几个星期不照面儿。在山里东跑西颠，在雪地里追鹿，把衣裳撕得个这么乱七八糟地回来。你打的野味呢？你的枪呢？你以为瞎编点子猎户的故事就能把我这苦老婆子蒙哄过去了————那么，你说说看，你是在哪儿见到这只驯鹿的！
培尔 在燕汀山西边儿。
奥丝 (轻蔑地笑了一下)倒有那么点边儿！
培尔 我躲在几棵树后边，背着风。那只驯鹿正用它那蹄子刨雪哪，想吃点儿青苔……
奥丝 (依然轻蔑地)对，准是这样！
培尔 我站在那儿听着，连大气儿也没敢出。我听见它那蹄子咔哧咔哧地挠地皮，瞅见它那对大犄角。我就肚子贴着地从石头缝儿里朝前爬了几步。周围都是大石头挡着，我就偷偷地望着它。嗬，好一只驯鹿，光溜溜的，浑身都是膘。唉，我敢说你这辈子也没见过这么好的一只驯鹿！
奥丝 真没见过！
培尔 砰，我给了它一枪。这家伙就倒在石堆上嘞。我转眼就骑到它背上，攥住它的左耳。我正要用刀子朝它的嗓子眼儿里扎————哦，这个混蛋大叫了一声，又噌地一下站起来啦。它脑袋朝后那么一甩，我手里那把刀就连刀鞘一块儿给撞掉了。它顶住我的大腿，它那对犄角像一把火钳子一般挤住我的腿肚子。然后，一转眼就朝燕汀山背儿跑去啦。
奥丝 (不由自主地)唉，我的老天爷！
培尔 您到过燕汀山背儿吗？那足有两里地长。上头窄得就像镰刀刃儿。站在山头往下瞧啊————底下是冰河，再过去是山坡，再过去是灰乎乎的峡谷。山背儿下边一里多路的地方，周围是黑黝黝、死气沉沉的湖水。我骑着那只驯鹿，像长了翅膀似的，就在那道山背儿上飞跑起来。啊，我从来没骑过这么一匹小马驹儿。可真过瘾呀！我一边儿望着照在山头上那金煌煌的阳光，一边儿跑。朝下边一看，半空里飞着一只只满身金色的鹰，小得就像一粒粒在阳光里飞扬着的尘土。冰河上面大块大块的浮冰在裂开，可是听不见声响。山上的精灵们围着我们团团转，又唱歌，又跳舞，闹得我们眼花缭乱，听也听不清楚。
奥丝 (给他说晕了)唉呀，我的天！
培尔 忽然间，在悬崖尽头儿，从驯鹿脚下一个洞穴里，飞出一只大松鸡。它吓得忽闪着大翅膀，咯咯地叫着，就飞起来了。驯鹿使劲把身子那么一扭，我们就从悬崖边儿上跳了下去。
[奥丝吓得站不稳了，赶紧扶住一棵树。]
这时候，山崖在我们背后，下边是无底深渊。我们先冲破层层云彩，接着又冲散一群海鸥；它们围着我们飞了一阵，一边啾啾叫着，然后就飞走了。我们还往下飞呀，飞呀。在我们下边出现了一个白糊糊、亮光光的东西，就像驯鹿的肚皮。妈妈，原来那是光滑的湖面上映出的我们的影子。那影子一个劲儿朝着我们蹿上来，我们往下冲得也不比它慢。
奥丝 (急得喘不过气来)培尔，天保佑你！快说下去吧！
培尔 那只从半空中下来的驯鹿，跟湖面上的那只驯鹿砰的一声碰在一起了，浪花溅出好几里去，差点儿把我们淹死。好容易才凫到山湖岸————驯鹿前头凫，我在后边使劲拽住它。这样，我才回的家呀————
奥丝 可那驯鹿呢？
培尔 驯鹿？我估计它还在那儿待着哪。
[培尔用指节清脆地捻了个榧子，转过身来。]
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说说这出戏
每个人一生总有几个心愿，希望在他告别世界以前能以实现。《培尔·金特》在我们国家上演出是我从1942年就抱有的一个愿望。那时我才32岁。坐在伦敦一家剧院里我一边看一边默默地在想：倘若能把这么好的一出戏搬上中国舞台，让家里人也都看看，该有多好！如今，在我72岁上，这桩心愿居然实现了。为此，我要感谢你们这个演出组。今天我来，主要是向你们道谢。同时，也想和你们交换一下对这个戏的一些看法。
那些年，我也颇看过些好戏，像《守卫在莱茵河上》，也看过易卜生的其他一些戏，如《群鬼》和《海达·嘉布勒尔》。为什么都没有像《培尔·金特》这个戏给我感受的那么深？我想可能由于这个戏的表现手法不一般，内容更富于启发性。当培尔在台上一层层剥葱头时，我就陷入沉思，想到我这个葱头如果剥起来，能剥出点什么？又比如，培尔望着流星慨叹说“可爱的地球，大地，你白白孕育了我”那段同宇宙的对话，也是发人深省的。“四人帮”还在台上时，我就常玩味培尔在第四幕中的一句独白：“当狼在外面嚎叫的时候，跟它们一道嚎叫总是保险的。”想想看，那阵子，我们中间谁能说没跟它们一道嚎叫过几声呢？
就故事情节而言，这是写一个人的一生，从少年到老年，一个浪荡终身、不务正业的二流子，一个国际市场上的冒险家，又是一个颇知孝道的儿子，一个悔悟归来的丈夫。
全剧五幕三十八场，真如一只万花筒：从挪威偏僻的山村，一下子又到了非洲西岸的海滨，从人间又走进妖宫，甚至到了开罗的疯人院。背景也随着培尔这个人物的经历不断在变。青少年(第一、二、三幕)时，他是山村里的一个好吹牛扯谎的穷小子，一个被通缉追捕的逃犯。中年(第四幕)成为巨商、学者和先知。晚年(第五幕)无家无业，垂头丧气地又回到挪威。
乍看起来，这出戏好像有些松散，剧作家仿佛想到哪儿就写到哪儿，仔细读去，结构上它是很讲章法的。除了贯串全剧的总主题“人妖之别”外，有些重要细节也是前后呼应的。例如培尔的皇帝梦在一开头(第一幕第一景)就露头了。培尔对他母亲奥丝说，一定要做出真正惊天动地的事业来————要当个国王。在第四幕中，富商培尔对他的客人吹嘘，说他要当全世界的皇帝。(第四幕第一场)在第九场中，他又在独自中嚷着要当“人类的皇帝”。到第十二场，疯人院的学者贝葛利芬费尔特才点明，他是“以自我为依据的皇帝”。最后，在疯人院中，培尔真的当上了皇帝。那一场戏在疯子们高喊“自我皇帝万岁”声中结束。
这是全剧的高潮，也是效果十分强烈，意义十分深刻的一场戏。记得伦敦那次的演出，台上是一只黑色牢笼，射出一道道黑影，恐怖万分。这里，易卜生把个人主义者，把野心家彻底搞臭了。
谈谈这个戏的主题思想。
翻译《培尔·金特》时，我感到特别吃力的是关于“人妖之别”的那两句话。原文很简单。正因为简单，不把全剧主旨反复吃透，是没法下笔的。应当着重指出，目前的译法也只是试探性的。易卜生本人没另外对此剧主题加以阐述。第一个外文译本(德文)的译者就遇到这个问题。当时易卜生还在世。他写信给剧作者，易卜生在回信时闪烁其词，并没正面解释。下面谈谈我是怎样理解这个剧本的主题的。
……
易卜生在剧中也讽刺了欧洲的殖民主义。实业家培尔·金特就幻想改造非洲沙漠，把它变成肥沃的绿土，在那上面繁殖挪威民族”(第四幕第五场)。
在演出时，一些意义不很清楚的讽刺，最好删去。保留下来的，就务必把原作的锋芒表现出来。
《培尔·金特》曾被批评家封为挪威的《浮士德》。我在剧本序言中又把它比作《阿Q正传》。这里，我想就这一点谈几句，作为结束语。
这一点我主要是受第五幕第八场一段台词的启发。落魄的山妖大王对他旧日的驸马培尔说，他要登台去演戏了。培尔问他演什么角色。老山妖回答说：“他们正登报招聘能演本国典型角色的演员哩。”由山妖来演本国(即挪威)的典型角色，作者的意思不是很明白了吗？
至少在一句台词里，可以看出培尔与阿Q相似之处。在第一幕第二场中，当一男一女在背后议论着培尔一家，说他爹是个醉鬼，他妈妈是个懒女人，所以才养出他这么个二流子时，培尔耸了耸肩膀，若无其事地说，“他们夸奖的是敝人。喏，我不去跟他们计较，反正几句闲话也要不了我的命。”
这不也是一种“精神胜利”吗？
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