马丁？艾米斯编著的《怀孕的寡妇》介绍：1970年夏天，一个20岁的书呆子――文学系大学生基思和他的朋友们在意大利的一个城堡里度假。此时正值性革命风起云涌、如火如荼之际，在这**的历史性时刻，性充斥在每个人的脑海，女孩子们表现得像男孩子一样，而男孩子则像他们自己。基思周旋于三个女人之间，而他的朋友们也都陷入了混乱难当的泥淖中，个个心醉神迷、本性昭显而又无所释怀、痛苦难耐。可是很快他们就发现了一个令人相当不安的事实，那就是在社会秩序的新旧更迭中，总会存留一个涤罪阈限，而这就是曾经为俄国大思想家亚历山大？赫尔岑所描述过的“怀孕的寡妇”――在一个死去和另一个降生之间，会度过混乱、孤寂的长夜。而此刻的基思们正挣扎其间并备受洗礼……《怀孕的寡妇》被认为是“艾米斯近十五年来**秀的作品”，因为它唤起了并非无辜的青春以及性革命带来的刺痛感。
作者简介：
马丁？艾米斯（Martin Amis），英国当代著名作家，1949年生于牛津文学世家，著名小说家金斯利？艾米斯之子。马丁？艾米斯素有英国“文坛教父”之称，与伊恩？麦克尤恩（Ian McEwan）、朱利安？巴恩斯（Julian Barnes）并称英国“文坛三巨头”。1974年，艾米斯凭其处女作《雷切尔文件》摘得毛姆文学奖，并被誉为“文学天才”。此后艾米斯借其一系列风格多变的作品步人文坛*峰：《金钱――绝命书》（1984）人选《时代》杂志“一百部*佳英语小说”之列；《时间箭一罪行的本质》（1991）和《黄徇》（2003）先后入围布克奖提名。虽然艾米斯屡次无缘该奖项，但却无损他成为“英国*受欢迎的年轻作家”（G1LANTA杂志）的头号人物。马丁？艾米斯在创作上深受卡夫卡、纳博科夫、乔伊斯等大师的影响，在写实的手法上融入了意识流、黑色幽默及浓郁的魔幻主义风格；其先锋实验的文学品格、标新立异的创作形式、变幻莫测的情节铺陈以及惊世骇俗的语言天赋令其享尽世人瞩目，更被形容为是“蘸着迷药水书写的文坛大师”。
目录：
2006一引子
**部场景布置
1：弗兰卡？维厄拉
2：社会现实主义
3：可塑景
4：鬼门关
**场幕间休息
第二部土哥／帅豪
1：警察在哪儿?
2：瞧瞧他点亮了她
3：全世界*尊贵的王座
4：距离之策略
第二场幕间休息
第三部不可思议的收缩人
1：即便在天堂2006一引子
**部 场景布置
1：弗兰卡？维厄拉
2：社会现实主义
3：可塑景
4：鬼门关
**场幕间休息
第二部 土哥／帅豪
1：警察在哪儿?
2：瞧瞧他点亮了她
3：全世界*尊贵的王座
4：距离之策略
第二场幕间休息
第三部 不可思议的收缩人
1：即便在天堂
2：身体部 位
3：殉道者
4：神志清楚的梦
第三场幕间休息
第四部 迫切需要的东西
1：姑娘们和肉铺子
2：阿德里亚诺之坠落
3：门票
4：情感教育
第四场幕间休息
第五部 创伤
l：转折
2：等待
3：变形
4：扭转
第五场幕间休息
第六部 再次进入的问题
1：床上的伊丽莎白？班纳特
2：翁法洛斯
3：泳池旁的小屋
4：她们早已恨上你了
尾声大写的生活
1970年和1974年之间发生的一些事
1975年的某个场合
1976年的几件进展
1977年来临的事
1978年他们都面临的那些事
1979年展开的场景
1980年发生的事
1982年发生的事
1994
2003年在“书和圣经”酒吧里
2009――告别辞
致谢
《怀孕的寡妇》译后记 3：可塑景
我们陷入真相无以自拔，而真相是点点滴滴慢慢堆砌起来的……
“有一件很没劲的事，”山鲁佐德说道。这是**天下午，她领着他走上塔楼。
但眼前可不没劲。十五世纪的台阶陡峭得令人兴奋。而且在半途的平台上，她转身时，基思能看到她的裙下。
“是什么呢？”
“到了顶部，我指给你看。还得爬一阵子台阶呢。简直没个尽头。”
一时高尚的情操占了上风，基思转移了目光。然后看了一眼，又转过头去（透过石墙的缝隙，他看到了一匹苍白的马两胁颤动着）。他又看了一眼，转过头去――直到脖子喀嚓响了一下，他的脑袋固定了位置，朝前看。怎么会之前从来不曾注意这一点――女人大腿所具有的美丽、威力、智慧和公正。
山鲁佐德侧过头说道：“你是不是特喜欢观赏风景？”
“我啥都喜欢看。”
“真的，如痴如醉？”
他像是已经成了电影里的一个角色――或许是一部色情惊悚片。电影中男女间的每一行对话都不可遏制地言关双意，挑逗调情。他们继续往上爬着。这下他想找一行直白的。“痴迷得很。我有一单子的书要看呢，”他说，“要补课。《克拉丽莎》，《汤姆？琼斯》①。”
“你可真可怜。”
得记上一笔，山鲁佐德的内裤很普通，是淡棕色的（和丽丽以前穿的那种很相近――那是她之前的日子了）。但不同寻常的是，内裤的边缘松懈了，忘了罩住右臀，滚动的棕色中露出了一弯关键的白色。她说：
“有人提到了一个山关。”
“哪个？”
“鬼门关。*常曲折可怕。别人是这么跟我说的。好了。你们俩在这个塔楼，我在那个塔楼。”她指了指通道。“我们共用中间的卫生间。这就是没劲的事。”
“……为什么是没劲的呢？”
“丽丽不愿意和我共用一个卫生问。我们试过了。我太乱了。她只好下塔楼一半处往右拐。但我不觉得你有什么必要也这样做。除非你也受不了乱。”
“我不在意。”
“看！”
带天窗的卫生间又长又窄，呈L形。左侧拐弯处是擦得锃亮的毛巾架和两面与墙等高的镜子。他们走了过去。山鲁佐德说：
“我们共用。得这么办。你从你的房间过来，把通向我房间的门锁上。你离开时，把门打开。我也同样……这就是我了，天呐，我真是太懒太乱了。”
他把一切收入眼底，挂着流苏的床上斜搁着一条白色的睡裙，成堆的鞋子，一条浆过的牛仔裤被踩着脱下来，大张着口子。牛仔裤的膝盖处还支棱着，仍旧包裹着她腰和臀的曲线。
“这总让我趔趄，”他说，“姑娘的鞋子。姑娘和鞋子。太多了。丽丽带了一箱子的鞋子来。为什么女人对鞋子是这个德性呢？”
“？，我想大概是因为脚是身上*一不可能会漂亮的一部分。”
“你觉得就是这个原因？”
他们低头看了看山鲁佐德拖鞋里那些天真的房客：足弓的弯度，清晰可见的韧带屈曲，五种不同大小的十点猩红。女人会费心在小脚指头上点上那点红，总让他觉得有点感动。小脚指头，就像一窝猪里*小的猪仔。可是，你显然不能忽略了它，每个小猪仔都得有自己的红色贝雷帽。他说：
“你的脚很好看。”
“还不赖吧。”十个脚指头羞涩地一阵波动。“按脚的标准来说。说的是脚。它们可真是傻样儿。”
“没错。有人说，这是相当复杂的事。姑娘和鞋子。不介意吧？”他捡起一双半高跟鞋的左脚，代表一众鞋子。“还有什么比这个更不像一只脚的呢？”他指的是造型（或称设计）的尺度。“那个弧度，还有那个高度。”
“？。脚。想想还有人有恋足癖。”
“想象一下，这要用在你身上。”
“太可怕了。”她说。他们折回来穿过已经变得*常重要的卫生间，“很容易会忘记打开门的。谁都会这样。这儿甚至还有一个小电铃――看到吗？如果我被关住了，我会按铃。”她按响了电铃。电铃的声音低沉而坚决。“你也有一个。我总是忘记。三番五次的，我可真没劲。”
山鲁佐德以她特有的方式直朝着他的方向看，琥珀色的双眼满含理想，眉毛平直。当目光落到他的身上，他感觉到她已经把他所有的情况都摸得一清二楚了――出生、背景、长相，甚至还有净高。而且还有一点很重要（他毫无关联地想到），她叫她的母亲“妈妈”，不是像她班上其他所有的姑娘一样叫“妈咪”。这对基思来说，说明了她本质上信仰平等。但山鲁佐德身上*奇特的是她的微笑，那不是一个漂亮姑娘的微笑。微微漾动的眼睑带着过多的排演――在人类喜剧里扮演一个角色。一个漂亮姑娘的微笑是把自己隔绝开来的。还没意识到这一事实呢，丽丽说。她不知道。确实是这样吗？基思对山鲁佐德说：P28－30
|
