微风轻轻吹，粉红的樱花瓣片片飘落。粗壮的樱花树下，一个身穿黄衣绿格子裙的女孩正在阅读《你睡着了吗？》。女孩的蓝色背包里，有个木头人悄悄地溜出来，跑开了。女孩发现木头人溜走了，她起身去追逐木头人。木头人带领女孩进入奇妙屋，坠入画框内的奇幻大海，游至珊瑚礁，深入海底，看到海底白化的珊瑚、废弃的电视成了海螺的家、养乐多瓶子成了寄居蟹的家等景况。在大白鲨的追逐下，海豚和木头人带小女孩紧急逃离，跃出水面，从空中坠落。奇妙的事再度发生。小女孩变得和蜗牛一样小。她目睹木头人帮助蚂蚁打赢一只蝗虫，紧接而来的是蝗虫大军，蝗虫带着小女孩一起飞翔……最终，小女孩一路追逐的木头人的手被烧成黑炭。还好这只是梦境！微风轻轻吹，粉红的樱花瓣片片飘落。
作者简介：
邱承宗，台湾生态绘本画家。1954年出生，生长于台中，毕业于日本东京摄影专门学校，回台湾后创办红番茄出版社，并开始创作以本土素材为主的儿童绘本。曾经以《蝴蝶》一书入选2000年意大利博洛尼亚儿童插画展，为台湾以非文学类作品入选的第一人。2006年以“昆虫新视界”保育类昆虫画作再次入选意大利博洛尼亚儿童插画展。还被台湾《讲义》杂志评选为2014年第十一届年度作家中的“最佳插画作家”。年过半百，仍像个孩子似的对昆虫世界充满好奇。他最大的心愿是能够随心所欲地画画、拍摄、调查昆虫生态，并能毫无顾忌地奔驰于想象的空间。他自认：“生命的过程，因不懂人性，而对人类有畏惧感。虽然是活了一甲子的老怪物，依旧喜欢优游大自然与昆虫为伍。”个人作品有《我们去钓鱼》《你睡着了吗？》《池上池下》《我们的森林》《蝴蝶》《啊！蜻蜓》《独角仙》《光脚丫的爸爸》《大洞洞小洞洞》等。嗨，你醒了吗？
台湾儿童文学作家/刘思源
曾经，一只兔子和一个名叫爱丽丝的小女孩，带着无数的孩子一起掉进奇幻文学的洞里。现在，一个木头人和另一个小女孩，要带大家踏上什么样的旅程？
绘本画家邱承宗再次用无字图画书，铺陈一场超现实的视觉盛宴，娓娓道来环境破坏的真相。
魔幻空间
梦，混合着现实与想象、意识和潜意识，曼延无限可能。
此次画家选择梦境为界面，带着我们走遍大地、海洋、天空，面对自然环境一块块崩坏和剥落的迫切感，既真实又奇幻、既美丽又荒谬。而作为画家，梦同样也提供一方虚实交错的空间。
二十幅画面，二十个谜一样的世界，串起一连串的追逐和冒险。嗨，你醒了吗？台湾儿童文学作家/刘思源曾经，一只兔子和一个名叫爱丽丝的小女孩，带着无数的孩子一起掉进奇幻文学的洞里。现在，一个木头人和另一个小女孩，要带大家踏上什么样的旅程？绘本画家邱承宗再次用无字图画书，铺陈一场超现实的视觉盛宴，娓娓道来环境破坏的真相。魔幻空间梦，混合着现实与想象、意识和潜意识，曼延无限可能。此次画家选择梦境为界面，带着我们走遍大地、海洋、天空，面对自然环境一块块崩坏和剥落的迫切感，既真实又奇幻、既美丽又荒谬。而作为画家，梦同样也提供一方虚实交错的空间。二十幅画面，二十个谜一样的世界，串起一连串的追逐和冒险。画家在创作这本书时，融入了前辈大师们的概念，例如，被誉为“视觉魔术师”的荷兰版画家埃舍尔，还有超现实大师萨尔瓦多·达利与比利时超现实主义画家马格利特等，创造了崭新的视觉印象。例如，第10页至17页这四幅画面，包含一连串点、线、面的延伸、冲突和融合。首先，女孩追着木头人来到一栋红墙蓝瓦的房子前。门前的菱格走道是西洋棋盘的样式，而棋盘中又掺着几张扑克牌。接着女孩踏入屋中，走进一个不可思议的迷宫─高高低低、上不去下不来的阶梯，大大小小错落的拱柱和拱门。不容忽视的还有各个角落的大师名作。不论是一小幅米勒的《晚祷》，或维米尔的《戴珍珠耳环的少女》等，画家也下足功夫，在颜色上和技法上力求逼真，可见技术的精湛。下一张图，女孩来到一幅画前，但仔细一看，又是一扇窗户。更奇怪的是眼前的景色——一道曲折的瀑布渠道，楼层的构造完全不合原理。再接着，女孩跌出画框，居然掉进大海里。这四张跨页图，从里到外、从上到下、从平面到立体……不停地转换，层层叠叠地创造出许多想象的空间和趣味。色彩实验画家另一个挑战的是色彩。本书的舞台上天下海，有灿烂的粉樱，也有广漠的荒原，景色皆变化多端。以海洋为例，湛蓝海水深浅不同，光线涉入的角度、反射出来的光影也不同，形成十几种蓝调，考验着画家的色感。邱承宗透露，进入作画期，每晚睡前他会闭眼演练第二天要画的内容，就像外科医师在重大手术时，会事先闭着眼睛揣摩手术过程一样。“闭着眼睛，让脑海可以不必在既定的色彩领域钻牛角尖，可以天马行空地更换色彩，然后就慢慢浮现想用的颜色……如此色与色之间的协调、对比，甚至造型，都可剥离和组合。但也因如此，往往一觉醒来，已构图或上色之作必须弃之重来。”比例的象征这本书，如同《爱丽丝梦游仙境》，比例也成为故事的一部分。画家利用前后页女孩与蚂蚁、蝗虫、鸟的比例对比，呈现身体变大变小的过程。除了借由女孩的不同视角看这世界，变大缩小的过程也象征女孩的心理状态，以及她与周围势力的相对关系。害怕时觉得自己渺小，勇敢时觉得自己大过所有事物，这是将人的普遍心理意识状态具体化。匠心与童心技法也是一个颠覆逻辑和惯性的实验。画家大胆地融合两种截然不同的技法：一个极尽写实之工，一个呈现卡通趣味。看看那位画面中的女孩吧！她的发丝光亮细腻，似乎根根可数，而袜子毛茸茸的质感、鞋子的光泽……都反映画者一丝不苟的严谨。但另一方面，可爱的卡通人物身着各国的童话戏服在场景里穿梭奔走，又体现出十足的童心。构图亦是这般。例如，第24、25页女孩破水而出时，巧妙地利用表面张力的原理，让水面凝聚成巨大弧形，看上去女孩好似从一个水星球跳出来，奔向另一个世界，让画面有了更丰富的意象。同样地，第16、17页鲸鱼的大眼睛也在和读者玩远近、大小、形与色等游戏。沉睡与苏醒画家诚然是一位缜密的布局者，在画面中藏着一连串的线索、绘画、符号、物品等，带着我们去思考和寻索这片土地的过去、现在和未来，一笔一画中实在是怀着巨大的伤痛，诉说土地的伤口。最后，书中的女孩醒了吗？而看完此书的我们，不禁要问犹在梦中的自己，是否也该醒了？或是继续闭着眼睛、捂住耳朵沉睡下去？
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