1967年美国图书馆协会最佳童书1967年美国国会图书馆最佳童书1967年美国《学校图书馆杂志》最佳图书1968年入选美国《号角杂志》推荐书单
本书简介：
这部作品是桑达克自写自画的一部极具幻想色彩的文学作品。首次出版于1967年。这是桑达克自《野兽国》之后创作的很有其个人风格的作品。整个作品充满诡异的韵味，但是又让人充满好奇之心，忍俊不禁想探寻下去。书里的主人公是一只名叫珍妮的锡利哈姆梗犬，她拥有一切，可又并不满足于眼前的一切。她觉得生活中一定还有点别的什么！于是，在一个漆黑的夜晚，她抛下了属于她的窗户，吃掉了羡慕她的那盆花儿，离开了爱她的主人……拎上手提箱（装着她舍不得扔下的东西）踏上了寻索之旅。这个故事里的插图，虽然是黑白的，但是却十分的精美而极富想象，不改桑达克那极具诱惑的艺术魅力。
作者简介：
莫里斯·桑达克（1928-2012）
莫里斯·桑达克的作品包括《野兽国》《午夜厨房》《在那遥远的地方》（这三部作品并称为桑达克最著名的图画书三部曲。）《肯尼的窗子》《罗丝房门上的记号》《坚果图书馆》（包括《鸡汤加米饭》《鳄鱼之家字母书》《约翰尼的数数书》以及《皮埃尔》），《格里格里砰！》《亲爱的小莉》《我和杰克、盖伊都很沮丧》《糊涂的阿尔蒂》以及他最后的作品《致我的兄弟》等。
他为诺贝尔文学奖获得者艾萨克·巴什维斯·辛格的作品《山羊兹拉特》（纽伯瑞银奖）插图，还为国际安徒生奖、纽伯瑞奖获得者门德·昂的作品《校舍上的车轮》（纽伯瑞金奖）等多部作品绘制过插图。
桑达克于1964年以《野兽国》一书获凯迪克金奖；1970年获国际安徒生插画奖；为表彰他的整体创作，1983年美国图书馆协会颁发其罗兰·英格斯·怀尔德奖；1996年获美国国家荣誉艺术奖章；2003年荣获国际林格伦儿童文学奖。
任溶溶莫里斯·桑达克（1928-2012）莫里斯·桑达克的作品包括《野兽国》《午夜厨房》《在那遥远的地方》（这三部作品并称为桑达克最著名的图画书三部曲。）《肯尼的窗子》《罗丝房门上的记号》《坚果图书馆》（包括《鸡汤加米饭》《鳄鱼之家字母书》《约翰尼的数数书》以及《皮埃尔》），《格里格里砰！》《亲爱的小莉》《我和杰克、盖伊都很沮丧》《糊涂的阿尔蒂》以及他最后的作品《致我的兄弟》等。他为诺贝尔文学奖获得者艾萨克·巴什维斯·辛格的作品《山羊兹拉特》（纽伯瑞银奖）插图，还为国际安徒生奖、纽伯瑞奖获得者门德·昂的作品《校舍上的车轮》（纽伯瑞金奖）等多部作品绘制过插图。桑达克于1964年以《野兽国》一书获凯迪克金奖；1970年获国际安徒生插画奖；为表彰他的整体创作，1983年美国图书馆协会颁发其罗兰·英格斯·怀尔德奖；1996年获美国国家荣誉艺术奖章；2003年荣获国际林格伦儿童文学奖。 任溶溶任溶溶，原名任根鎏，又名任以奇，广东鹤山人。中国著名翻译家、儿童文学作家。1923年生于上海，1945年毕业于上海大夏大学中国文学系。1945年发表第一篇儿童文学译作，此后半个多世纪翻译了大量外国儿童文学作品，如《安徒生童话全集》《普希金童话诗》、意大利童话《木偶奇遇记》《洋葱头历险记》《假话国历险记》、英国童话《彼得?潘》《柳树间的风》《随风而来的波平斯阿姨》、瑞典童话《长袜子皮皮》《小飞人》等；并创作了童话《没头脑和不高兴》，小说《土土的故事》，儿童诗《爸爸的老师》《一个可大可小的人》等。曾任上海市人大代表、全国政协委员、上海作家协会第一届至第五届理事、上海翻译工作者协会和语文工作者协会副会长。无论是在过去的民间故事、格林童话、鹅妈妈童谣里，还是在兴起于威廉·布莱克时期的口袋读本里，都有那么一些故事，好像并不是给孩子写的，或者甚至无关于他们。但另外一些故事，倒像是为孩子写的，或者说像是孩子自己写的一样。这些故事要依靠一种流动的、稚嫩的，尚未被谨慎、恐惧、害羞所驱赶的野性悸动，才能感觉、领会和理解，比较经典的如《爱丽丝漫游奇境》。当然，还有一些，如爱德华·李尔的诗歌、乔治·麦克唐纳的幻想故事、毕翠克丝·波特的《彼得兔》、托尔金的《霍比特人》，还有就是近期由莫里斯·桑达克创作的一批作品。桑达克是美国文学界一个奇特的存在，这或许也预示了重要的希望。
1963年，莫里斯·桑达克出版了一本名为《野兽国》的书。自此，他的变形记启动了—一位精于技巧的专业插画家，开始转型成为一位个性鲜明和视角独特的作家。四年过去了，他的又一本自写自画的作品《格里格里砰！或生活中一定还有别的什么》面世。这一次，书里的主人公是一只名叫珍妮的锡利哈姆梗犬，她拥有一切，可又并不满足于眼前的这些。她觉得生活中一定还有别的什么！于是，在一个漆黑的夜晚，她离开了爱她的主人，踏上了寻求之旅。
这是个新奇、温柔且精巧的故事，并且，在我读过的“儿童书”中，第一次看到有艺术家有意识地探讨如此成人的话题。它的写法像法国小说家马塞尔·普鲁无论是在过去的民间故事、格林童话、鹅妈妈童谣里，还是在兴起于威廉·布莱克时期的口袋读本里，都有那么一些故事，好像并不是给孩子写的，或者甚至无关于他们。但另外一些故事，倒像是为孩子写的，或者说像是孩子自己写的一样。这些故事要依靠一种流动的、稚嫩的，尚未被谨慎、恐惧、害羞所驱赶的野性悸动，才能感觉、领会和理解，比较经典的如《爱丽丝漫游奇境》。当然，还有一些，如爱德华·李尔的诗歌、乔治·麦克唐纳的幻想故事、毕翠克丝·波特的《彼得兔》、托尔金的《霍比特人》，还有就是近期由莫里斯·桑达克创作的一批作品。桑达克是美国文学界一个奇特的存在，这或许也预示了重要的希望。1963年，莫里斯·桑达克出版了一本名为《野兽国》的书。自此，他的变形记启动了—一位精于技巧的专业插画家，开始转型成为一位个性鲜明和视角独特的作家。四年过去了，他的又一本自写自画的作品《格里格里砰！或生活中一定还有别的什么》面世。这一次，书里的主人公是一只名叫珍妮的锡利哈姆梗犬，她拥有一切，可又并不满足于眼前的这些。她觉得生活中一定还有别的什么！于是，在一个漆黑的夜晚，她离开了爱她的主人，踏上了寻求之旅。这是个新奇、温柔且精巧的故事，并且，在我读过的“儿童书”中，第一次看到有艺术家有意识地探讨如此成人的话题。它的写法像法国小说家马塞尔·普鲁斯特的自传体，故事隐喻深刻：如果你生来狂野，或者在某些方面表现十分古怪，不用去理会这些，只要还有勇气相信你的想象，你依然被大家所喜爱。是什么让《格里格里砰！或生活中一定还有别的什么》如此鲜活、令人久久难以忘怀？不管你处于哪个年龄层，不得不说，那是因为桑达克的文学天赋！和刘易斯·卡罗尔、爱德华·李尔一样，桑达克在写作的时候总是有本事隐藏起自己的成人身份。他曾经这样说：“我不相信小时候的那个我会长大……他一定在某个地方……我一直和他交流，或者说试着交流。”《格里格里砰！或生活中一定还有别的什么》确实像是那另一个桑达克可能写出来的故事。也许，他确实写过。——罗伯特·菲尔普斯（选自美国《生活》杂志）……“不吃！”宝宝说。珍妮闻到了橙汁、燕麦粥、嫩嫩的煮鸡蛋和香草布丁的味道。“祝你好运，”罗达小声说，“别忘了，只有一次机会。”“我会使出全身本事，”珍妮一边说一边探出鼻子闻着宝宝的早餐。罗达走出去，悄悄关上了门。珍妮吸着橙汁：“好吃，好吃。”“不好吃！”宝宝大喊。“你不用大喊大叫！”珍妮呛了一下，橙汁流到了胡子上，“我不是聋子。”“大喊大叫！”宝宝大喊。珍妮在地毯上擦了擦胡子：“如果你不吃，你就长不大。”“不吃！不长大！大喊大叫！”珍妮叹了口气，敲破煮鸡蛋的壳。“宝宝要来一口吗？”“一口不要！”“好吧！”珍妮马上把鸡蛋一口吞下，连壳也不留。早餐正消失在保姆的嘴里。突然宝宝也想要一点。“吃！”她指着燕麦粥大喊。珍妮谢过宝宝，把燕麦粥吞完。“不吃！”宝宝尖叫起来。她一把抓住珍妮的尾巴，使劲咬了一口。珍妮狂叫着，全身扭动。她们坐在那里，互相瞪着，龇牙咧嘴。“我的尾巴不是早餐，”珍妮怒吼着，“为什么你不说自己饿了？这里还有香草布丁。”宝宝想要把布丁拿到手上，布丁却掉在了地板上。“贪嘴的家伙！”珍妮叫着，一下子扑向布丁。宝宝翻滚着越过珍妮，也冲向布丁，结果布丁没有了。珍妮呜咽着。“我得不到那个什么了！我并不想吃布丁。我讨厌香草布丁！”一阵可怕的咆哮声震动着她脚下的地板。“狮子吃！”宝宝一边喊，一边爬向呼唤狮子的按铃。珍妮抱起宝宝，把她塞进了金搭扣的黑皮包里，然后坐下来想了想。宝宝在皮包里又踢又撞、大哭大叫。珍妮听见她打碎了碗，折断了温度计，撕裂了枕头。珍妮咬着爪子，挠着耳朵，想了又想。宝宝的手伸出皮包，梳子和刷子飞出了窗外。这时珍妮想起罗达说过的话。她四处闻了闻，找到电话簿，翻找那边城堡的电话号码。电话号码是EX1-1212。“听起来很熟悉。”珍妮想。一件红色羊毛衫，一部分已经脱线了，从黑皮包里滚了出来。珍妮赶紧拨电话。电话那头传来一个女人的声音：“你好。”“你好，我是宝宝的保姆，我想和宝宝的妈妈说话。”“请说吧。噢，我很高兴你打电话来。瞧，我们搬到了那边城堡，忙忙碌碌，我们都忘了我们的旧地址和电话号码，真不知道怎样取得联系。”“我不知道谁是忙忙，谁是碌碌，”珍妮说，“不管他们是谁，你也不该忘了宝宝吧。”“我知道。我们非常想念宝宝。你可不可以马上送她到我们身边来？”眼药水、滴耳油，两瓶不一样的药丸砸到墙上，摔得粉碎。“当然可以，”珍妮急忙说，“她已经被包裹好了，我只要贴上邮票就能寄出来。”“噢，你千万别这样。邮递员从不往这边走的。”“那我怎么送她？”“叫狮子送，”那女人说，“地窖里有一只，它认识路。”珍妮打了个哆嗦：“你知道，狮子已经吃了六个保姆，还不知道吃了多少宝宝呢！”“告诉它宝宝的名字，它就不敢吃她了。”“宝宝叫什么名字？还有我应该怎么办？”没有回答。“喂？喂喂？”……
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