本书所选美文均首发于《散文》《民族文学》《北京文学》《散文百家》《文艺报》《文汇报》等报刊，多数被《读者》《意林》《格言》《散文选刊》《时文博览》等刊物转载。我一部汇聚作家山川美文创作精华的选本，有多篇散文曾作为阅读试题进入初三和高三课堂。
作者简介：
李新勇，生于凉山州西昌市，现居江苏省启东市。写小说，写散文，偶尔写诗。作品见于《长城》《飞天》《北京文学》《散文》《散文百家》等数十家文学刊物，先后发表小说、散文近300万字，入多种年度作品选和时文选粹。出版小说集《丽日红尘》《风月》《某年某月某一天》、散文集《穿草鞋的风》《余棉有韵》、长篇纪实文学《到江尾海头去》等11部。中国作家协会会员，鲁迅文学院第十五届高级研修班毕业。南通市作家协会副主席、启东市作家协会主席。
目录：
第一辑风过
一个人的江南003
九寨，记忆的码头上013
夜游玉壶井029
马蹄上的歌谣032
猛然醒来的石头039
梦暖石生花043
贵阳麻将047
寅夜鸡鸣050
甲秀楼之秀052
万壑之绿055
风过上朗德苗寨059
晚安山寨063
哪一朵是故乡的云067
大风吹过070第一辑风过
一个人的江南003
九寨，记忆的码头上013
夜游玉壶井029
马蹄上的歌谣032
猛然醒来的石头039
梦暖石生花043
贵阳麻将047
寅夜鸡鸣050
甲秀楼之秀052
万壑之绿055
风过上朗德苗寨059
晚安山寨063
哪一朵是故乡的云067
大风吹过070
苍穹遥远的星光079
逐梦之途084
栖霞晨课091
碎影流年097
把故乡带在身边101
日渐浅淡的地理乡愁105
第二辑途经
孤独的风景111
河西走廊的风120
沙洲冷月124
绿岛印象126
悠悠林下风130
独步会峰阁135
王陵孵梦139
似有喊叫145
温暖的雨季150
前门楼子153
在徐州街头问路155
地面上的飞翔160
璧山三轮儿162
中山植物园的晨曦165
掌纹中的大院168
在壶口175
东风暗放花几树182
一条空空的裤脚185
道义189
偷欢195
在古镇208
第三辑窗外
门槛上的春光213
慢这奢侈品217
无比虚弱的强大220
谁的脚丫在唱歌223
浅秋之绿227
沙地土菜230
安静如此辽阔232
留一个合适的檐口235
飞奔于途的吕四港238
圆陀角日出242
春发草梢头244
卖笤帚的人247
唱着歌儿打倒一切251
三月郊外254
过眼飞花轻若梦256
一棵开花的树258
凝望西风凋碧树260
清风芦苇262
秋风野菊265
第四辑闲谈
语言的光泽269
寂寞百合271
总有相中的人273
秋后276
谁知道若干年后的事282
喧嚣与寂寞284
“本官”应读书287
倍感温暖289
客居李白的诗上291
谁在《诗经》里孤独293
诗不是写出来的295
大部头不等于大作品297
散文之美299
没有阅读没有发言权301
纸书、微博与微信304
无边的文字308
后记311
像作家这样经历了如此多的坎坷和磨难的人，容易滋生出愤愤不平的叛逆心理，提笔时很容易泄愤，去抨击和揭露那些不平与不幸，但他却以平和、淡定的心态，不去咀嚼曾经的苦难与彷徨，而是抒写坚强与感恩，以一颗爱心，以理解和宽容去面对曾经的幸与不幸，爱恨情仇。——梁多亮（教授，摘自《宜宾学院报》）
现实主义的创作，根底在作家连着现实主义的血脉，喷涌着最大多数人的情感，而不仅在于他描写的是什么。——毛克强（教授，摘自《江苏文艺研究与评论》2013年第4期）
从对社会生活的关注中，我们可以感受到李新勇的人文情怀；从对艺术创新的执着中，我们可以触摸到李新勇的文学理想。——张艳梅（教授，摘自《山东文学》2011年第12期）一个作家能够在短短的数年时间内引起评论界的关注和热议，只能说明一个问题：李新勇的作品击中了时代的核心命题，接通了复杂莫名的中国经验和当代中国问题。——郑润良（文学博士后，摘自《牧野》2013年第2期）
秋风野菊
路边，一个不起眼的角落，一丛野菊静静开放。微苦的清香，把秋天的空气涂抹成了一段充满哲思的短文，使人想起清新，想起深邃，想起天高云淡，想起寂寞辉煌。在秋天，很多词语都会因为一丛野菊的盛开，而显得成熟和饱满。
秋天本身就是一个成熟而饱满的季节。可柿子黄了，叶已枯老；枣子红了，黄叶满地；就是最幸运的金橘，带着温暖的红色和黄色压弯枝头的时候，那叶子早已绿得发黑，显出垂老之状。让人分明感到，成熟和饱满是需要付出代价的，成熟不等于成全，饱满不等于圆满。
只有这菊花，这野菊，花和叶子同时进入生命的旺季，黄花绿叶，烂漫葳蕤，一样的精神，一样的新鲜，一样的生机勃勃，在日渐颓败的旷野，绽放成一种象征。阳光越来越稀薄，这一丛野菊好似要填补阳光离去后形成的空白。只是，花朵上的清香无语，一任瑟瑟的秋风洗濯芳华，每一朵花都带着感激和期盼的神色，迎风招摇，似乎远方有渐行渐远的挚友，有心仪已久的嘉宾。挚友是秋，嘉宾是冬。野菊就这样静静地站在秋与冬的结合部，站成时间长卷中的一枚逗号，隔开了丰收的喧嚣，与围炉取暖的安谧。
常有蜜蜂来贺，已无浪蝶光临。寂寞与凄清是这个季节的主题，更是野菊面临的光景。
不远处，有一垂钓的老者，好似当年渭水河畔的姜子牙，白发如雪，端坐水湄，仅少了随时可以捻起的飘飘胡须。稍远处，一头牛在草窝中，俯卧成国画里常有的姿势，牛头高昂，斜向虚空。正有一阵没一阵地反刍，仿佛在默念着什么。这是一头健壮的水牛，而且正当壮年。经过一个季节的劳累，此时才得清闲，俯卧，反刍，是最佳的姿势。如果能添得一只喜鹊守在牛背上，那就再生动不过了。可惜牛背上，除了秋风，什么也没有。
于是，想起历史上许多关于菊花的诗句。陶令篱下采菊，心性不闲，抬头翘盼，望眼南山——南山之外红尘滚滚，谁知道什么时候，会有喜讯从山外传来；欧阳修夕阳栏边，金蕊流霞，只叹百草尽摧，若要提一篮秋天回家，除此野菊，别无他选。还有白居易、李易安……但凡心怀“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴”情绪的诗人词人，都能将关于菊的诗词写到极致。
但菊花，尤其是这不经雕琢的野菊，并没有因为文人的吟咏而多出尊贵之格、富贵之姿。相反，它从来都干干净净、朴实无华，不以婀娜立世，不以妩媚动人，不孤芳，不自傲，以不争的从容，开在晚秋。恰似通透一切、却沉默不语的思想者，或者胸怀大才、又不求有遇的高格隐士。季节犹人，菊如人生。想人生苦短，路途多艰，纵际会风云，轰轰烈烈，又何及野菊之宠辱不惊、从容淡定呢。
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