本书为剧作选集，作者的作品不落俗套，从实际情况出发，为剧团演员“量体裁衣”，他笔下的男主人公多为老生，即便如此，这些戏因为它贴近大众，描准市场，还是能让观众赏心悦目，荡气回肠。同时作者希望观众在看戏的过程中能达到一种心灵的洗涤，从而达到寓教于乐的目的！
作者简介：
陈道贵 1947年3月28日出生，中共党员，大学文化。国家一级编剧，享受国务院特殊津贴专家、福建省优秀专家；中国戏剧家协会和中国戏剧文学学会会员；原福州市艺术创作研究所副主任。1984年从事戏剧剧本创作以来共创作上演了50多部剧作。其创作的作品亦庄亦谐，雅俗共赏。带有“黑色幽默”，喜剧风格别具一格，深受广大民众喜爱。主要作品闽剧《天鹅宴》《画龙记》《凤凰蛋》被专家誉为陈道贵戏曲“三部曲”，
目录：
目录：
天鹅宴
第一场报瑞……………………………………001
第二场惊变……………………………………005
第三场闹寿……………………………………008
第四场诓驾……………………………………013
第五场应变……………………………………017
第六场指雁……………………………………020
第七场劝献……………………………………022
第八场赐宴……………………………………030
画龙记
序幕………………………………………………035
凤凰蛋
序幕………………………………………………071
第一场献蛋……………………………………073目 录天鹅宴第一场 报 瑞…………………………………… 001第二场 惊 变…………………………………… 005第三场 闹 寿…………………………………… 008第四场 诓 驾…………………………………… 013第五场 应 变…………………………………… 017第六场 指 雁…………………………………… 020第七场 劝 献…………………………………… 022第八场 赐 宴…………………………………… 030画龙记序 幕……………………………………………… 035凤凰蛋序 幕……………………………………………… 071第一场 献 蛋…………………………………… 073第二场 混 蛋…………………………………… 078第三场 追 蛋…………………………………… 084第四场 拜 蛋…………………………………… 089第五场 哭 蛋…………………………………… 093第六场 审 蛋…………………………………… 097钦差大臣序 曲……………………………………………… 102第一场 紧急应对………………………………… 103第二场 骑虎难下………………………………… 107第三场 假凰求凤………………………………… 115第四场 假官真做………………………………… 121第五场 挂剑封印………………………………… 129皇位梦第一场 寻 梦…………………………………… 138第二场 忆 梦…………………………………… 141第三场 惊 梦…………………………………… 145第四场 探 梦…………………………………… 151第五场 赌 梦…………………………………… 153第六场 醒 梦…………………………………… 155第七场 封 梦…………………………………… 162第八场 断 梦…………………………………… 164复国梦序 曲……………………………………………… 173第一场 引 祸…………………………………… 174第二场 劫 难…………………………………… 177第三场 托 孤…………………………………… 178第四场 醉 杀…………………………………… 183第五场 奴 役…………………………………… 188第六场 劫 难…………………………………… 195第七场 救 美…………………………………… 200第八场 亮 剑…………………………………… 203海瑞升官第一场 “笔架”风波…………………………… 214第二场 休妻自杖………………………………… 219第三场 牛虎叫板………………………………… 222第四场 智斗钦差………………………………… 226第五场 备棺参帝………………………………… 233第六场 祭夫励儿………………………………… 239第七场 终极对话………………………………… 243第八场 骂天哭天………………………………… 248真情无悔序 幕……………………………………………… 254第一场 雨 夜…………………………………… 255第二场 抵 押…………………………………… 260第三场 肇 祸…………………………………… 264第四场 夜 别…………………………………… 269第五场 婚 变…………………………………… 273第六场 揭 秘…………………………………… 278第七场 坚 守…………………………………… 282第八场 抉 择…………………………………… 286前言序
王评章
新时期初期，福建的戏剧文学创作突起高潮，尤其是作为创作主流的历史剧，在全国产生了重大影响。其鲜明的特点是历史、政治、文化、人性批判反思的深刻性与现代性，序王评章新时期初期，福建的戏剧文学创作突起高潮，尤其是作为创作主流的历史剧，在全国产生了重大影响。其鲜明的特点是历史、政治、文化、人性批判反思的深刻性与现代性，是剧作家思想和激情的个性化表达，以及坚持严谨的历史主义，反对庸俗社会学的政治影射、比附。它取得的成就是激动人心的，不断将福建戏剧文学推向全国的高峰。但是到了80 年代后期，依靠思想性、文学性，依靠求新、求深的史剧创作有些后力不继，需要新力来填充和丰富。道贵先生似乎应运而生，他的《天鹅宴》在对历史时代、人物的总体真实把握下，以其鲜明的民间性、传奇性、喜剧性，让福建乃至全国的戏剧界眼睛一亮。此后福建又有了《大河谣》《大汉魂》等，大致是趟岀一条路子来：既有历史的深刻，又是接传统、接地气的，既有文学性，又有戏曲性。其后的《画龙记》，以及此前的《昭容进宫》都是这样的作品。历史题材是中国戏曲创作题材的极为重要的部分。这与它的变文讲经、说书讲古的源头有关，也与中国人信史好古有关。在戏曲化、故事化的艺术过程中，历史更多地或者不断地素材化，史实不断被生活溶解、稀释、泛化。这是中国戏曲的主要传统，也是它的主要艺术规律。解放后（或者从延安时期起），历史剧的历史主义才被严峻提出并展开几乎是意识形态的讨论。而文革的历史虚无主义、政治比附影射的恶性泛滥，更是引起新时期对它的拨乱反正、全面清算，并由此成为历史剧创作的内在动力。历史主义或者说历史唯物史观的史剧创作，成了中国戏曲史剧的主流、新传统。而新时期福建的史剧则有更多的现代性和剧作家主体性，走在主流前沿，探索创新。这些创作的思想和艺术成果今天仍然受人仰视，有着不易超越的高度，而且内化为福建戏剧创作的个性与风格，形成深远的影响。但是它的知识分子化、剧作家主体化和深植于其间的西方小说和话剧的文学思维方式，也使它与中国原来的戏曲传统乃至艺术欣赏有所阡格。于是当思想探索和反思批判的时代潮流漫过之后，旧传统与新传统的融合就变成一种广泛的也是内在的创作与欣赏的新要求。作者的作品不落俗套，从实际情况出发，为剧团演员“量体裁衣”，他笔下的男主人公多为老生，即便如此，这些戏因为它贴近大众，描准市场，还是能让观众赏心悦目，荡气回肠。同时作者希望观众在看戏的过程中能达到一种心灵的洗涤，从而达到寓教于乐的目的！“胸有文章敢骂鬼，顶无乌纱偏忧天”。这就是剧作家的情怀和担当
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