这是一部深接地气的书。作家从中年人的视角谈论读书与写作，以回忆的方式记录了自己的阅读经验、创作历程、相识的人事地理、各类生灵。通篇诗意盎然、妙趣横生，对年轻读者及写作者来说，将大有裨益。中年的人生阅历和读写经验的积累，使其对作品内容的要求更加严苛：或者是真实的记载，或者是绝妙的虚构，二者直指艺术的核心。
作者简介：
张炜，1956年11月出生于山东省龙口市，原籍栖霞县。1975年发表诗，1980年发表小说。山东省作家协会主席、专业作家。发表作品一千余万字，被译成英、日、法、韩、德、瑞典等多种文字。在国内及海外出版单行本四百余部，获奖七十余项。主要作品有长篇小说《古船》《九月寓言》《外省书》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）；散文《融入野地》《夜思》《芳心似火》；文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》；诗《松林》《归旅记》等。1999年《古船》分别被两岸三地评为“世界华语小说百年百强”和“百年百种优秀中国文学图书”，《九月寓言》与作者分别被评为“九十年代最具影响力十作家十作品”。《声音》《一潭清水》《九月寓言》《外省书》《能不忆蜀葵》《鱼的故事》《丑行或浪漫》等作品分别在海内外获得全国优秀小说奖、庄重文文学奖、畅销书奖等多种奖项。大河小说《你在高原》获得华语传媒年度杰出作家奖、鄂尔多斯奖、出版人年度作者奖、中国作家出版集团特等奖、第八届茅盾文学奖等十余奖项。
目录：
一辑
传统和现代.................3
心灵的飞翔（外一篇）........8
临场的真实................10
精神的去处................12
校园忆....................14
作家的出场方式.............18
在时髦的边缘...............20
纸与笔的温情...............27
责任，理性和浪漫...........33
文学的兄长................38
村路今生漫长...............41
矜持与足信................44
中年的阅读................46
爱与同情..................49一辑传统和现代.................3心灵的飞翔（外一篇）........8临场的真实................10精神的去处................12校园忆....................14作家的出场方式.............18在时髦的边缘...............20纸与笔的温情...............27责任，理性和浪漫...........33文学的兄长................38村路今生漫长...............41矜持与足信................44中年的阅读................46爱与同情..................49三次同行小记...............51文学的自我提醒.............59从创作到批评...............80“煮蛋”及其他............102地方文化与地方老人........113二辑勤奋和敬畏 125济南的泉水、钟楼和山 132我与档案馆 135奔跑女神的由来 137匆促的长旅 144最大的诱惑和传奇 159在滔滔汇流之中 163 传统和现代 中国作家兼写散文诗歌小说的传统 在中国，大约明朝清朝之后，许多诗人也可以是小说家和散文家。因为这以后，特别是清代的长篇小说《红楼梦》产生之后，长篇小说就变得比较高雅了，在地位上可以和诗与散文相比了。这些小说的诗性很强，与诗人的志趣情怀相一致，所以诗人也写小说。至于说散文家，基本上历来都是诗人。 我由于不写通俗小说，所以一直努力将诗性贯穿在我的所有创作中。这样，文学的不同品种，对我只有形式上的不同而已。当然，这也是中国传统文学的道路。传统文学的主要部分并不是为了娱乐，它不太具有这种功用。至于通俗文学，如言情和武侠小说，在中国的传统中一般不做为文学看待，而是看作“话本”（曲艺类）。在今天，这种看法也大致没变，文学的主要意义和功用并不在于娱乐；而言情和武侠小说基本上仍然属于曲艺的大类，是真正的娱乐品。在巨变中接受哪些激励 中国自八十年代对外开放以来，西方文化的影响加大了。就文学而言，拉美文学对中国作家的影响也很大。这对中国作家增加自己的艺术表现力是至关重要的。这当然是好事。我是这个时期西方文化和艺术的受惠者。 但是，后来我发现中国的传统文化在中国新时期文学中被丢弃了许多，这又从根本上影响了中国文学的进一步发展。出于这种担心，我开始了对中国古典文学的潜心学习。这对我的文学道路产生了明显的好处，有纠正作用。北方派和南方派/自己属于哪一派 我出生并一直生活在北方，所以我的作品的风格特征大概是属于北方的吧。 一般都认为南方的柔细，北方的粗豪。但是每个个体会有差异。我出生和生活的地方是中国的胶东（在山东半岛的最东边），它在文化上又与一般的北方不太一样，它可能多少有点南方情调吧。但总的来看还是属于北方，只不过与中国的大西北和东北地区不一样罢了。当代作家的敏感/表达方式 中国的每个时期，各方面的创作，如小说、戏剧、诗、散文等的发展并不平衡。有时候会有某一个品种的兴旺。比如唐代的诗，宋代的词，元代的戏剧，就十分发达。 在当代，中国作家的全部创作中，好像在小说方面更兴旺一点。 而对于某一位作家，他又可能会有自己创作的重点。比如当代中国小说的繁荣，并没有妨碍这里同时也出现一些很优秀的诗人。 中国是一个传统意识很强的国家，在这里，一般认为就文学形式本身而言，也是有高贵低下之分的。在中国古代，文人们长期以来认为诗才是最高贵的，散文在其次，其它更次之。 不过，在今天，由于高雅的长篇小说、现代小说，在很大程度上包容了诗和散文甚至戏剧，所以也就多少缓解和打破了原来的那种格局，当然也就在一定程度上改变了那种认识。对现代性有什么看法 我认为“现代性”不应有固定的标准和内容。因为每个时期都有它的“现代性”。所以，在不同的时期，不同的民族内部，一部分人会有他们自己对于“现代性”的理解。比如，现在的所谓的西方现代思维的组成部分，它的强烈的商业主义，在中国文化中就是原始的，野蛮的，因而也就谈不上是“现代”的。这里有个文化差异问题。 文学的“现代性”讲不清楚。它是指内容还是指形式？还是二者都有？文学中，“现代性”的本质是什么？这些都需要许多思考研究。电脑对中国作家会有什么影响 大家好像都在用电脑。电脑仅是一种工具，一般来说不会有什么大的影响。可能只是更省力了，写得更快了。 我在写自己特别看重的作品时，尽量不使用电脑。因为我还是怕“影响”，哪怕它只是很微小的一点。
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