命运这东西，就是没什么道理可讲。你不知道欢欣与灾厄，会在你什么岁数时急速降临，然后忽然离去。更让人不快的是，你不知道自己是不是还有那么一段巅峰岁月可以享用——甚至可能，你的巅峰岁月已经过去了，远远抛诸身后，而你还如猪八戒吃了人参果，吃到肚里，却没尝出味道，偶尔想起以往，觉得“那也不错，但明天会更好”，没有意识到一切已经过去了。
你无法对自己的人生抱有太机械的期望，而需要耐心温和的等待并接受一切——每个人的命运是不同的，别看他人的跑道，你有你自己的生活。
也许最好的已经过去了，也许最好的还没到来。
作者简介：
张佳玮：男，1983年生于无锡，长居上海，现在巴黎。自由撰稿人。
目录：
目录：
第一辑一切都会好的，只要时间过去
最好的时光__2
梦想的阶级__8
一个关于暴力、性格与命运的故事__14
对苦难的陈述__18
完美先生与完美小姐__22
你可以不坚强__30
拧__35
是什么事在阻着你出门旅行__38
一切都会好的，只要时间过去__42
第二辑世上万事，不过是一懒二拖三不读书
百无一用是书生……吗__50
目录：
第一辑一切都会好的，只要时间过去
最好的时光__2
梦想的阶级__8
一个关于暴力、性格与命运的故事__14
对苦难的陈述__18
完美先生与完美小姐__22
你可以不坚强__30
拧__35
是什么事在阻着你出门旅行__38
一切都会好的，只要时间过去__42
第二辑世上万事，不过是一懒二拖三不读书
百无一用是书生……吗__50
抵制__56
如何让女主角死心塌地送上门__61
文艺中的政治不正确__66
王小波：一个过于正常的人__72
脑补最美丽__77
有口音是件性感的事__82
翡冷翠与莫三鼻给__89
享用情色的自由：许多鸟是关不住的__96
电子阅读与纸阅读：个人的爱__101
世上万事，不过是一懒二拖三不读书__108
第三辑迟来的安慰
姐们__116
老物、老奴、老杀才，老赤棺材，老夫老妻__120
你永远斗不过准丈母娘__126
女人的吃醋方式__131
世间的妻子，迟来的安慰__135
每个少年心底，嫁作人妇的女神__139
我爱胖美人__145
这个时代的公主平民或王子灰姑娘爱情故事__151
第四辑如果有人想自杀，就放他去菜市场
补益灵魂的食物__158
吃茶，喝茶__169
宫廷过年吃什么__177
给食物起个中国名字__183
春药的传说__188
冬天如何取暖__196
洗手间小历史__202
头上的毛__206
背带裤__214
香水的传说__220
所谓“往事如烟”_227
烟斗__233
如果有人想自杀，就放他去菜市场__240
张家玮不是一个普通人。他读书甚广，读他的文字被不停得带着穿越在时空与历史的长河中，甚至你会怀疑，这货到底什么时候读的这些书啊。细腻的文字，峰回路转的画笔，令人回味，值得细细品味背后的那些人，那些故事，那些让人唏嘘与感慨的时光。
——豆瓣网友
他华丽，他风骚，他博古通今，他琴剑双绝，他已成为一个现象，他已成为一段传说。张佳玮这个名字本身就是一个象征，张佳玮的神韵不在于他的文字，而在于他对生活的执着与挚爱。
——天涯网友
大家都喜欢叫他「张公子」或者「公子」，以及他的另一个外号「涨工资」或者「工资」。公子文采极佳，我觉得他了彻世事又善良如一，这是我最喜欢他的地方。真正看 张家玮不是一个普通人。他读书甚广，读他的文字被不停得带着穿越在时空与历史的长河中，甚至你会怀疑，这货到底什么时候读的这些书啊。细腻的文字，峰回路转的画笔，令人回味，值得细细品味背后的那些人，那些故事，那些让人唏嘘与感慨的时光。
——豆瓣网友
他华丽，他风骚，他博古通今，他琴剑双绝，他已成为一个现象，他已成为一段传说。张佳玮这个名字本身就是一个象征，张佳玮的神韵不在于他的文字，而在于他对生活的执着与挚爱。
——天涯网友
大家都喜欢叫他「张公子」或者「公子」，以及他的另一个外号「涨工资」或者「工资」。公子文采极佳，我觉得他了彻世事又善良如一，这是我最喜欢他的地方。真正看得透的人又能做到从善如流，我觉得是很可贵的品行。
——知乎网友 最好的时光
法国人定艺术相关法律，出了名的喜欢保护艺术家，他们自己也引以为傲，觉得在法国，原作者权益比天还高——相比起来，美国法律就略功利，对传播者优待过头；德国和瑞士的法律则比较中庸，没啥特色。话说法国人定这法度的缘由，倒不是天然热爱艺术家，而是二十世纪中后期一些学者的研究证明，艺术家如不保护保护，必然会死绝。比如，拉永德穆兰写过《艺术、工业与市场》。她写道，1980年，法国有大大小小艺术家大约一万八千人，其中大概一百七十个人声名显赫，百分之一而已，倒有百分之七十一的艺术家颇潦倒。倘若追根溯源，这一万八千名艺术家里，有百分之八十都一度红过，但抵不过时间流逝。娜塔莉穆罗的另一份报告里则说，1965年，她跟踪了一百六十五位著名艺术家；二十年后，这些人里头，只有十七位还保有着声名，其他基本湮没无闻了——创作少了，创作出来也卖不了钱。如是，艺术家不保护不行啊：就整个职业生涯而言，他们太脆弱了。
每当这时，我们便有大堆话题可说：三十六岁之前走红阿姆斯特丹，之后二十七年人生惨淡不堪的伦勃朗；三十九岁那年只好看妻子病重死去，到四十六岁才红的莫奈；没等到自己声名大显便自尽的凡高；五十二岁才真正有名的柯罗……大体而言，除了少数例外，如鲁本斯和毕加索这样孜孜不倦、创作不停，到晚年都灵感和性欲齐飞的常青树，其他艺术家多半只有那么几年巅峰岁月，耗干用尽，便即熄灭。
但是再想远一点，这定律，怕还不局限于艺术家。
每个人或多或少，都怀过这么个迷信想法：命运像送快递那样有思维有感知，每次要给你些东西时，都要按门铃给你提示。所以大家编起故事来，都有些命中注定的开场：杜丽娘游了园，梦中会见柳梦梅；贾宝玉初看林黛玉，就笑称“这个妹妹我曾见过的”。不只才子佳人如此，连奸夫淫妇也都有命运做主：你看潘金莲那段生死因缘，不就是失手落了叉竿，打在西门大官人头上？
大家都觉得，自己不是普通人。命运不喜欢平凡生活，命运也喜欢惊喜，就像老阿姨们喜欢八点档电视剧；命运不会设定你家隔壁的张三是理想伴侣，不会把你从小学到高中的同班同学李四当作你的命定情人。命运需要你去侦察叩问，像解谜题似的，一把把钥匙开门到最后，才见得到意中人——好吧，为什么这会儿的命运，听上去像中学考试的出题老师？“答对这些题才能得满分！不然就蹲班！”而且，命运总会给你点提示。你梦见了谁，你在浪漫的流星之夜、游园会或下雨天遇见了谁，那就是上帝指派的对象——嗯，在这些故事里，上帝就是个心如少女的言情剧编剧。
总而言之吧，大家都觉得自己的人生里，总有一段传奇，在等着自己呢。
话说，中世纪时候，欧洲经院最爱争论上帝的意志。有些派别觉得：上帝性子苛刻，人类非得做各类诚意善举，上帝才能原谅。有些派别相信：上帝性子善良，只要你一念从善，最后总会得拯救。还有派别觉得：上帝根本不在乎区区人类的所作所为——最后这一点，有些像老子所谓“天道无亲”。以我看来，最好玩的一个逻辑，是这样的：
既然上帝是完美的、预知一切且善良的，他怎么会设定出犹大这么个角色，来出卖耶稣呢？如果他是上帝有意安排的卧底，那么，他还是不是罪人呢……
再往前，希腊人编神话，就不客气得多。也不跟神明讨论一下，就擅自把宙斯编成一个大脾气的老色狼；把赫拉编成个醋婆娘；众神都爱听奉承，脾气极大，性格粗放，乍看之下，像群小人得志、不小心掌握了人类命运的土皇帝。
说白了就是，全世界的人年轻时，或多或少，都爱揣摩上帝的意思，把上帝想象成土皇帝、言情剧编剧和中学老师，希望能给点面子。或者说，全世界的人年轻时，都觉得自己很特别，命运是一部叙事作品，而自己是主角。命运啊，它有情有义，虽然苦我心志，劳我筋骨，但只要我守得住，最后一定会迎来王子或公主……
但总有那么一天，你会觉得，自己其实一点都不特别。天道无亲，根本不把你当回事。越是年长，越觉得命运真是冷酷无情，存心耍我，不指望它能帮衬，那就走到哪儿是哪儿吧。
我们如今见到的最惯常的莎士比亚中译文，出自朱生豪先生手笔。朱先生二十五岁始译《暴风雨》，三十二岁上的冬天，译完《莎士比亚全集》，因肺结核病去世，前后不过七年。
美国人写古典乐评聊欧洲大师，一向不大恭敬。比如菲尔古尔丁老实不客气地说：莫扎特三十五岁过世，舒伯特更不过活了三十一岁，英年早逝。而海顿先生，幸亏活到七十岁开外，如果在三十来岁过了世，就没有如今的声名啦。
意大利史上最伟大的歌剧家之一罗西尼，十八岁到三十七岁写了上帝赐予他的三十八部歌剧，然后把剩下的四十年时光拿来享乐。
莫里哀先生三十七岁之前生活平淡，开始创作戏剧，然后把生命里最后的十四年都搭进去，死后被葬入圣地。
隋朝最后的支柱大将张须陀，活了五十一岁，人生前四十几年，也就是个县级干部。如今他的传记里，全是他人生最后几年四处平寇、支撑隋朝末代江山的传奇。
巴顿将军在五十四岁之前，就是个脾气颇臭、才华横溢的美国军人；五十四到六十岁，赶上了二战，于是成了传说。
最后，我们熟悉的山德士上校，人生前三分之二都不太得意，简直处处布满失败痕迹；六十五岁到九十岁这二十四年人生里，这个领社会救济金的老爷爷，创立了肯德基，让自己那个大胡子成了地球上最有名的logo（标志）之一。
对那些平淡度日、上班打卡的世人而言，不用日日朝九晚五的生活，想起来都垂涎三尺，但对那些拥有自由却没有保障的人而言，生活就是这样的。除非日积月累，否则，你不知道自己最巅峰的岁月是怎样的。
更进一步来说，命运这东西，就是没什么道理可讲。你不知道欢欣与灾厄会在你什么岁数时急速降临，然后忽然离去。更让人不快的是，你不知道自己是不是还有那么一段巅峰岁月可以享用——甚至可能，你的巅峰岁月已经过去了，被你远远抛诸身后，而你还如猪八戒吃了人参果，吃到肚里，却没尝出味道，偶尔想起以往，觉得“那也不错，但明天会更好”，没有意识到一切已经过去了。
怎么对付呢？没什么法子。法国人学艺术法规的，也只有宽慰：艺术家的产品不能按流水线产品对待，须当给予时间，并在漫长职业生涯中对他们呵护……
这种思想可以归纳为：你无法对自己的人生抱有太机械的期望，而需要耐心温和地等待并接受一切——每个人的命运是不同的，别看他人的跑道，你有你自己的生活。
也许最好的已经过去了，也许最好的还没到来。
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