《平行蚀》不是率意之作，其文本反映出一种对峙、占据、攻克的雄心，是一部准备已久的作品。作者以峭立得让人惊奇的笔墨和铺张、沉稳、澎湃的描写，构成对读者视觉、心理的强大冲击。在结构与叙事上，小说文本及所做的探索，充分体现了作者知识储备的全面。结构谋篇上的“夜”和“日”，穿插于“编年”与“纪传”之间，四个部分从不同角度生发、带动、补充、丰富着小说人物的人生，多角度、多层次地表现出一代年轻人的精神状态。
作者简介：
李宏伟，男，1978年生于四川江油，现居北京。毕业于中国人民大学，哲学硕士。写诗写小说，作品见于《人民文学》《诗刊》《西部新文学》《天南》等刊物。另译有《致诺拉：乔伊斯情书》《尤利西斯自述》《流亡者》等。
目录：
总序：…………………………………………………袁鹰1
序：肉身与灵魂——既具体又抽象…………………梁鸿鹰1
第一部夜…………………………………………………1
第一章………………………………………………………3
第二章………………………………………………………18
第三章………………………………………………………31
第四章………………………………………………………45
第五章………………………………………………………60
第二部编年……………………………………………77
一九八一年高凉山………………………………………79
一九八五年洗马水库……………………………………88总序： ………………………………………………… 袁 鹰 1序：肉身与灵魂——既具体又抽象 ………………… 梁鸿鹰 1第一部 夜 ………………………………………………… 1第一章 ……………………………………………………… 3第二章 ……………………………………………………… 18第三章 ……………………………………………………… 31第四章 ……………………………………………………… 45第五章 ……………………………………………………… 60第二部 编 年 …………………………………………… 77一九八一年 高凉山 ……………………………………… 79一九八五年 洗马水库 …………………………………… 88一九八七年 上街中街下街 ……………………………… 95一九八九年 镶水镇 ……………………………………… 103一九九五年 湖南 ………………………………………… 111一九九九年 自安村 ……………………………………… 119二零零二年 北京 ………………………………………… 127第三部 日 ………………………………………………… 135第一章 ……………………………………………………… 137第二章 ……………………………………………………… 150第三章 ……………………………………………………… 162第四章 ……………………………………………………… 178第五章 ……………………………………………………… 193第四部 纪 传 …………………………………………… 209丁 楸 ……………………………………………………… 211俞晓磊 ……………………………………………………… 220武 源 ……………………………………………………… 229刘 明 ……………………………………………………… 238苏 平 ……………………………………………………… 248洪 英 ……………………………………………………… 258冬 子 ……………………………………………………… 266十岁时，我在县里的人民医院住过两天院。入院第一天，我就对医院充满了刻骨铭心的恐惧。在一个不断重复的梦境里，医院总是以一个独立的、不断漂移的岛屿的形态出现。这个岛屿终年雾气缭绕，就算是阳光普照，人们也被强烈刺眼的光线照耀得视线模糊，因此看到的这个岛屿也总是蒙蒙眬眬。岛屿的空气中总是充满了迷幻而令人恶心的麻醉味道，到了岛上，每个人都变得和平时不一样，都是那么神情恍惚，都是不自觉地被岛上的氛围操纵，浑浑噩噩地行走、站立及至离开。没有想到，我眼前的候车室，我心向往之的盛宴的必经之路和医院是如此的相像。站立的人群，坐在椅子、凳子、地上的人群，牵线木偶一样听着收音机的人群，焦躁地四处张望、不停吐痰的人群，还有看似悠闲地坐在铁栅栏圈起来的小茶铺里喝茶的人群，所有的人都好像身不由己地被裹挟进了一团浑浊黏稠的大鼻涕中，他们的一举一动都来自于整团鼻涕的流动而非自我意识。所有的人都陷入了集体性的迷失中，唯一不同的是，医院里面还有那么一群人，他们带着主人的神态四处巡视，他们像看着私人财产一样看着每一个来到他们面前的人，目光中既有贪婪的渴求又有不耐烦的厌恶，他们是整个岛屿的主宰，他们操纵着整个岛屿的漂移方向。这里没有，这里所有人的神态一样，连坐在栅栏后面从窗户里往外递火车票的两个中年人，以及穿着制服站立在车站各个角落的另外几个人脸上的神色，也是同样的迷茫、同样的迷失。唯一超然于外的，就是那台收音机。这是一台老式的庞然大物，它色彩难辨的躯体占据了半张桌子，下面有四支塑料或者是木料的腿喧哗地把它支撑起来，上面两根叉开的天线很张扬地伸向半空，就像一头气宇轩昂的雄鹿头上的枝形鹿角。庞大的喇叭割据了收音机的大半块身体，涡形喇叭直观地裸露出来，仅仅遮羞似的披上了一层黑色的纱布，它的作用更像是过滤喇叭里抑扬顿挫的声音，防止杂质不小心逸漏出来，所以，收音机的声响非常纯粹，就像浓度逼近百分之百的酒精。一个男人的声音不停地不间断地描述着、表达着、宣布着、审判着、嘲弄着、哂笑着、颂扬着、喝斥着、怒吼着、评论着、安抚着、安排着、安置着、暗示着、保证着、回应着、比较着、鞭笞着。显然，所有人都迷失在了他的声音里面，因为我从他们的脸上只看到了迷惘。同样，我也没有听清楚他说的什么，或者他真正想说的是什么。沉默的人群让我只能听到他的声音，反而使得这中气十足的男高音像难以收割的麦林，方向一致而各有所图。谁都没有注意到我的到来，矮小的身体有助于我消散在人群里，还有助于我在人群里的自由活动。我不断地穿梭着，推搡着横亘在我面前的一具具躯体，以寻求稍为大一些的空间和位置。那些水草般的躯体随着我的手的拨弄，分向两侧，等我走过以后，他们又像波浪已过般再次平静地款摆回了正常的位置。而我，也在一个男人起身离去时，顺利地坐在了一张靠墙的椅子上。坐下来，我才发现自己抢占了通往进站口最近的几个位置之一，我和进站口的门之间，仅仅隔着一个高大的脸上似乎铺满了一直没来得及清洗的灰土的男人。男人紧贴着我的椅子，身子和地球一样，与水平线保持了稳定的倾斜角度，但他倾斜的身子并不显得紧张，其重心也仿佛没有任何变化。所以，在我看来，他更像是一个牵线木偶，由于牵线者把握着很好的力度与方向，让他前倾的身体如同倚靠在难以看见的树干或类似其他物体上，这么的自然，这么的简洁、简单。我根据他的表情和姿势，臆想着牵线者的位置，突然，他像惊觉了什么，猛然向里一避，随即，就又被自动地拉回了原来的位置，恢复了原来的姿势。来去倏然，如同日光照进水面，他的闪避、归位没有激起丝毫波澜，所有人依然故我地沉醉在声音的迷雾中，甚至连他自己都没有发觉。然而，电光火石间，我听到了一丝细微的瓷器摩擦地面的声音，而且从他的脚边传来。低头一看，是一盆茉莉花。矮小而较为粗实的主干抽丝拔缕地生发出七八条嫩枝，每条柔弱的枝条末端，略微弯曲，乍一看，还以为是什么瓜蔓的卷须。枝条上画国画似的点染了几片单薄的叶子，相互间毫无照应与遮掩。整盆茉莉花笼罩于人影、椅子阴影等晦暗部分组成的幽暗国度里，让人既难以分辨其似有还无的层次，更让人质疑它的真实存在。我侧斜下身体，半靠着椅子，单手够着了白色的陶瓷花盆。最终，我把花盆捧在了手里。黄色灯光下，充溢满屋的声音中，茉莉花显得有些枯黄，有几片叶子的边缘已经严重焦化，看得出来，很久没有人管它了。我想，它会不会是某个粗心旅客的遗留物呢？我和刘明离开纪念碑后，并没有直接走上通往火车站的大街。“带你去一个地方！”不由分说，刘明钻进了旁边的一条小巷。
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