本系列是雪小禅的一本随笔集，文字唯美。风格雅致。作者用细腻的笔触娓娓描绘一个个关于生活、关于爱情、关于城市、关于事物的印象，用女性特有的唯美和浪漫，对这些唯美的事物做了细致动人的诠释。她优雅寂静的文字，书写了无处不在的美与爱。笔调热烈而安静，豪放而细腻，看似平静无奇的文字中，深藏着生命的禅意。如果你明白她，你们就是“素心花对素心人”。
作者简介：
雪小禅，中国作协会员，河北文学院签约作家，《读者》杂志百名签约作家之一。出版小说及随笔集四十余本，其作品多次入选中学课本读物，并多次登上畅销书排行榜，同时被翻译成多国语言，畅销日本、越南等国家。繁体版《无爱不欢》《刺青》《我爱你，再见》已经在台湾上市。曾为《流年》杂志主编，迷恋戏曲，现任教于中国戏曲学院。 风尘┃ 风尘不是褒义词，可是，我却觉得它别有一番风致，根本认定这个词就应该是我文本中的。风而动，尘而心，风尘女子大多是那些烟花路上的女子。可是萧瑟秋风中一个男子风尘仆仆，这样的风尘，让人觉得光阴的凛冽。 最初的风尘记忆是隔壁的女子，烟花烫的头发，抽着一支烟，手指甲是红色的丹蔻，所有人说她坏，说她风流，可我并不觉得她有多坏。她的衣服是最好看的，有蕾丝，她的头发有风情的卷卷，她的眼神有迷茫和不解，她曾经拉着我的手，一点点为我染红指甲。我如此迷恋她，她身上的味道，有别的女子没有的心动心仪，我一点也不嫌她，而且觉得她曼妙无比。我后来才知道，那是表面的风尘，如浮在水上的花，就那么艳着，媚着，可到底是浮光掠影。 看《红玫瑰与白玫瑰》，王娇蕊非常有稚气的风尘。也是卷发，也是娇嫩的声音，可是，脸上有稚气，孩子似的稚，她抱着佟振保的大衣，吸他剩下的烟，有婴儿面和童真。那是陈冲演过的最好的电影，妖而不媚，后来在电车上遇到，她素色衣衫，一副中年的人的安详，可难掩曾经的风尘，因为风尘过，所以，看到她的贤良我更难过，难怪佟振保会哭，换成了谁，也会哭的。因为，她曾经孩子似的爱过他，爱的最高境界，就是像孩子似的爱过一个人，无所求，只要爱，无边的爱。 可于女子而言，那是奢侈的。爱情于男人而言是奢侈品，他们决不肯用半壁江山换取一把爱情。爱情不过是一阵风，过了这阵风，还要过日子的，家才是男人永远的江山，爱情是他们可有可无的东西。 风尘女子只适合男人的爱情，不适合做男人的妻。薛涛、李师师、柳如是、小凤仙、潘玉良……这些风尘女子不但不讨人厌，而且让男人女人都喜欢。男人喜欢自己的妻是端庄的，希望自己爱的女子是风情风尘的，风尘有一种挡也挡不住的曼妙，是烟花绽满了天空，蓝，而且，媚。女子们骨子里还是喜欢风尘的，风尘有一种味道，是让别的女子痛恨的，风尘不是和男人讨笑，不是露胳膊露胸露大腿。在《西西里的美丽传说》中，莫尼卡演的玛莲娜，一脸的风尘相，让十三四岁的少年情窦初开。我记得玛莲娜穿过广场，是穿着西服，可是，难掩风尘。就那两条长腿就足够了！ 两条什么样的长腿啊！那是我见过的足以吸引人的长腿，像王祖贤和莫文蔚的腿。王祖贤有风尘味道，莫文蔚没有，一副特立独行的样子。我总猜想什么样的男人去爱莫文蔚，她太冷太酷，可王祖贤就让男人神魂颠倒。还有刘嘉玲，天生的风尘气，无论演什么，就是风尘气十足。 莫尼卡后来演过无数次别的角色，可是，风尘气一直带着，再也褪不掉，就像梦露，谁能认为她是个清纯的女孩子？大家的想象中总是那个飞着媚眼和厚嘴唇讨爱的艳星，裙子飞起来，还试图压下裙角。可是，那挑逗是那样明目张胆飞扬跋扈，我就要让众生神魂颠倒！后来，我看过一张梦露的照片，很贤良，很端正，甚至带着几丝忧郁和可怜，但眼神是那样的叫人难忘。 我想，所有风尘女子无一例外，都在努力地接近爱情，结果总是徒劳而返。而所有看起来贤良的女子其实更风尘，最风尘的有时是最纯洁的。早期山口百惠演的电影，总是短发，黑色的眼睛，素色的衣衫，眼睛里的东西十分干净，可是，那骨子里，是这样的风尘。我初看并不觉得，二十年之后再看旧电影《伊豆的舞女》，那稚气而纯粹的小女，将风尘埋得那样深那样深。 基斯洛夫斯基在《蓝》中的女主角朱丽叶曾经问她的邻居，一个不穿内裤的妓女为什么要当妓女，她简洁而明快地回答：我喜欢。多么干脆，多么直率，多么不要脸！甚至觉不出她的放荡，接近了本真，没有什么，就是我喜欢。 杜拉斯也曾经说，如果我不当作家，我就当妓女。西班牙大导演布努埃尔执导的《白昼美人》，在一般女子看起来匪夷所思，她新婚不久，丈夫是事业有成的大夫，夫妇还深爱着对方，但她却迷上了地下妓院，沉溺于情欲的挥霍中不能自拔，成为一个出卖肉体的妓女。她不是为了钱，只是为了好奇和体验，为了堕落，为了风尘！ 可见，风尘的吸引力是多么大！法国老牌美女凯瑟琳·德瑞芙演绎得如此动人，以至于我怀疑她本人就是这样的风尘女子。 男人如果有了风尘相呢？我第一就想起张国荣，典型的风尘相，无论是《霸王别姬》《胭脂扣》还是《风月》，特别是《风月》，忠良一角舍他其谁？ 他懒散而颓迷的眼神，抽烟的样子，有些坏的笑，不是每个男人都有这个劲，不是的。我天生不喜欢阳光明媚的大男生形象，我喜欢近乎于堕落和性感之间的男人。他要有磁性的声音，要有完美的雕塑的脸，眼睛不要大，单眼皮最好。我喜欢他懒散地呼吸，喜欢他漫不经心却是很性情地喝到薄醉。 就像后来迷恋上黄耀明的声线，这个妖媚的男子有一种与世隔绝的风尘感，他天生自恋，仿佛只为自己而生。 风尘是这样飘摇，并不是想风尘就能风尘起来。我记得那灯红酒绿的街头，有女子媚着脸，抽着烟，穿着松松垮垮的高跟鞋，黑色的蕾丝吊带，大声地说，来呀来呀。我并不觉得她风尘，只觉得她风骚，甚至，难以掩饰的艳俗。 我记得有一个男人说过我有风尘味道，是在凯宾斯基的啤酒屋，我当时心里一惊，因为我白衬衣素面，而且简单到没有任何装饰和首饰。他却说，这种深藏的风尘，更要人的命啊。 我想起韩国导演李再容的《丑闻》，最让我感觉风尘味道的是那个冷面女子全度妍，她一直躲避着他，却最终爱上他，做爱时，只用一个姿势便让他无数次达到了高潮。这样的女子，能说不风尘？她看起来如此娴静，如一池湖水一样。可是，为什么只有她，也只有她，让这个玩惯了风月的男子一直沉溺，沉到了她的湖里？凛冽而清静的风尘，那才是极致的风尘啊！ 优雅地老去 ┃ 优雅是件很难的事情，比矜持难，比无赖也难。矜持能装，无赖更容易——不要脸就会无赖了。可是，优雅不行，优雅要气质，要资历，要岁月沉淀，要那份从容和风淡云轻、闲云野鹤。优雅地老去就更难。老了，难免长了皱纹，衣服也不讲究了，妆也不化了，也说东道西了，也忘性大了，所以翻着旧照和别人说，看，他年轻时追求我，我不同意——因为老了，所以也许什么都可以原谅？ 记得小区里有个老人，一头银发，大红的衣服，瘦，时常穿牛仔裤。我喜欢她走路的样子，不老态，一点儿也不。见了年轻人，总会明媚地问好。她的心态好，非常让人心仪。还记得看过一本书，孙犁的散文。写到老，他说：“如果老了，我就什么也不干，发发呆。因为没有年轻时的睿智和聪明了，所以，我什么也不写了。我怕留下垃圾文字，我不让人笑话，我要优雅地老去。” 看到这里，我叹息一声。大道低徊，这于一个作家来讲多么难得！如果我没有了才情，我宁可闲置，什么都不做，我怕会越写越烂。我想起张爱玲来——盛年只两年，此后，漫漫余生，几乎都在搞翻译工作。为了躲避媒体，她一次次地搬家。她愿意一个人享受上帝赠她的孤独。这种老去，是贵族式的优雅。我还看过一张画，我忘记是哪个大画家画的了——他穿着袍子，呆呆地看着脚下的纸屑；外面的阳光照在他的脸上，他脸上有表情也没有表情，很散淡。他和那些阳光融化在一起。我知道，那种老，很优雅。 老去很容易，优雅很难。每个人都会老，每个人都怕老，终究会老，只是如何老下去的问题。很多人，糊里糊涂地就老了，一把皱纹了，啰里啰唆了，老得很不细腻，老得很粗粝。 那些半老更可怕，更能检阅光阴如何在脸上刀削斧刻。张曼玉是妖精，总是那样精致的脸。不，不能光说是法国化妆品的作用。哪个明星都用化妆品，都舍得用极致的化妆品。可是，张曼玉不像四十多岁的，她举手投足，没有年龄。王祖贤就老了，老得松松垮垮了，没气场了，托不住了。张曼玉始终有一处气场在托着她，很神秘，很说不清。这些半老徐娘们，她们俩个是极端：一个永远不老，一个迅速地老了。 我能想象张曼玉八十岁的样子，一定还是个妖精一样的老太太，看不出年龄。就像我去香港时参加了一个宴会，我看到一个披着红色披肩戴着珍珠项链的八十岁的女人，她哪里像八十岁啊？一头卷卷的发，不黑，亦不白，是刚刚好的那种颜色。她手上戴几克拉钻戒，手背上印了蓝色小蝴蝶，眼睛大而迷人。眼睛大的人容易有眼袋，可是，她没有，好像还只有五十岁。她冲我嫣然一笑：看，我的蝴蝶好看吗？当然好看。这么精致的女人，八十岁了，还要在手背上印上蝴蝶才来参加晚宴，而且迷人地笑着，问我们有爱情没有。她说，爱情是个好东西，可以让女人看起来年轻十二岁。 她轻声与我们交谈，英语、印尼语和日语混杂着，并且轻吻年轻男子。我旁边的男子六十多岁，哈哈笑着与她开玩笑，说她老不自重。她也笑着：“我年轻时活得太严谨，八十岁再不轻薄，来不及了。”我喜欢这种老不自重，优雅得十分有道理——是另一种雅致，别有风味。临别她飞吻我，然后把手轻轻放在嘴边，再轻轻地吹一下：“亲爱的，接住啊。”我眼睛差点儿湿了。这是怎样的童心？我们约了明年再见，她说要带蝴蝶给我，也给我的手上印上蝴蝶。 我知道，优雅地老成这样需要仙风道骨。可是，我宁愿努力地去老，就像明知思君苦，还要苦相思；就像知道爱情有时不过是一场盛大的烟花，还是要努力地去开、去绽放。那么，我也希望优雅地老去，老出风骨，老出一锅汤，也老不自重，也在自己的手背上印上一只蝴蝶；我也要穿红，红得不能再红的红。到那个时候，我知道，我一定比现在还要美，还要妖。为什么不呢？如果，如果自己喜欢。
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