无论是剖析探讨还是审视批判，作品都不是外露型的直抒，牧歌对现世人性的描写采取了一种非情绪化的表达，恪守着一种呈现式的小说美学原则，使作品示意出真切的生命情境与生命形态，对人物的内心的把握尤其准确恰当。阅之如临其境，如闻其声，如见其人，如历其事。
除了婚恋主题，牧歌的小说还进行了许多从内容到形式的探索。《无边的丝雨》这部作品集里的每篇小说都呈现出与其它不同的思想与艺术诉求，或以一种机智、谐趣的荒诞笔墨描述着人的生存状态：街道、小区、商场“以外国名称命名”，是“为了招商引资”、“为了增强外国友人的记忆和亲切感”；企业推行“准军事化管理”，是为了取悦上级领导，因为“上级领导”无意中说出的一句“我喜欢军人作风”的话——看似荒诞，实则意味深长，牧歌在以荒诞笔触揭示现实中“物化”的人和社会。或追求一种诗意的流动的叙事：《难忘日落黄昏时》《春祭》《昨日的梦》是以回溯的形式讲出“我”在“那个年代”的人生体验和经历，“回忆”是结构情节的方式，同时也构成了艺术主题；《冷月无声》《梦断湖滨》《无边的丝雨》的叙事描写中穿插着诗歌、书信、日记等，将幻想和虚构镶嵌在所营造的“真实”语境中，有机的拼贴，营造出更深的切实感；诗意的语言描绘和各种艺术的尝试，试图让自然景物和细节呈现出音、诗、画的效果和意蕴。
作者简介：
牧歌，女，原名于翠荣。60年代出于山东枣庄，工乘结业后又就读于枣庄学院（原枣庄师专）中文系，山东大学作家研究生班。1984年开始发表作品。作品多次获奖。现为枣庄学院副研究馆员、枣庄市作协会员。
目录：
无边的丝雨
冷月无声
梦断湖滨
春祭
昨天的梦
阿元
陈奂生出游
一声叹息
喜丧
听泉
血染的玫瑰
难忘日落黄昏时
亲人
后记
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