作品介绍

中国古代白话小说艺术形态学导论


作者:鲁德才     整理日期:2014-08-16 02:07:47

《古典新义丛刊:中国古代白话小说艺术形态学导论》稿共分八章。第一章系统论实为全书的总纲。因为既然古人把说话艺术性质的小说当做小说,尽管明代转化为书面阅读小说,但仍未改变说书体小说的性质,说与听的审美关系是笔者考察中国小说性格的关键词;正是这说与听的审美关系,或者说含有点表演艺术的“说”,不同于看与读的小说欣赏,决定了叙事、话语、人物性格、情节结构的特殊性。可悲的是,许多研究古代小说的学者,忽视甚或不懂得把握中国小说由说话艺术转型而来的说与听的特性,因而其论著常常是隔靴搔痒,差了一层。
  作者简介:
  鲁德才,1932年8月生,辽宁省沈阳市人,1949年7月参加工作,南开大学文学院中文系教授。主要代表专著有《中国古代小说艺术论》(百花文艺出版社)、《古代白话小说形态发展史论》(南开大学出版社)、《古代小说艺术鉴赏》(珠海出版社)、《鲁德才说包公案》(中华书局)、《红楼梦八十回解读》(岳麓书社)。
  目录:
  前言
  第一章系统论
  一、中国古代白话通俗小说的特殊性格
  二、文言小说与白话小说是两个系统
  传播媒介不同——视觉与听觉之分——特定地区的话语——表白评融为一体——人物性格塑造有别——叙事结构不同——娱人与自娱
  三、探究各自源头与发展轨迹
  秦汉时期的优与优语——魏晋时诵俳优小说数千言——敦煌话本和俗讲为话本小说叙事体制确立了雏形
  四、文言与白话交叉互动
  第二章文体论
  一、文兼众体的《六十家小说》
  讲史体——文言话本——变文讲经体——韵散相间说唱本——散文体话本
  二、小说的文体概念与小说家的观念
  三、诗词曲赋渗入小说的作用与变异
  话本小说的诗词不是唱的——以诗(曲)代言——小说诗化前言
  第一章 系统论
  一、中国古代白话通俗小说的特殊性格
  二、文言小说与白话小说是两个系统
  传播媒介不同——视觉与听觉之分——特定地区的话语——表白评融为一体——人物性格塑造有别——叙事结构不同——娱人与自娱
  三、探究各自源头与发展轨迹
  秦汉时期的优与优语——魏晋时诵俳优小说数千言——敦煌话本和俗讲为话本小说叙事体制确立了雏形
  四、文言与白话交叉互动
  第二章 文体论
  一、文兼众体的《六十家小说》
  讲史体——文言话本——变文讲经体——韵散相间说唱本——散文体话本
  二、小说的文体概念与小说家的观念
  三、诗词曲赋渗入小说的作用与变异
  话本小说的诗词不是唱的——以诗(曲)代言——小说诗化
  四、小说与戏曲是孪生兄弟
  文体形式有相似点——审美意识相同——小说戏曲化的困惑
  五、史传培育了白话小说文体
  六经皆出于史——历史演义是史传的别体——本纪与列传
  第三章 叙事论
  一、叙事人称与视点
  第一人称叙事与有限视点——第三人称叙事与无限视角
  二、文言传奇多第一人称叙事
  作者充当叙事主角——内视者只看不说——两种叙事人称的互换
  三、“看官听说”的全知模式
  提示——设问——提问——交代——说明-揭示——预示——诠释
  四、楔子、入话、第一回的评述
  评述模式——隐喻象征与评述的混合——以楔子为反衬的体式
  五、小说结尾与最后一回
  六、疏离意识与间离效果
  七、流动多视角组合的内视点
  一个人内视——两个人内视——内视与全知交错——文献补充内视——流动的多视点
  八、“看官听说”框架内难容第一人称叙事
  九、叙事套语
  ……
  第四章 时空论
  第五章 结构论
  第六章 性格论
  第七章 言语论
  第八章 细节论
  后记





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中国古代白话小说艺术形态学导论的作者是鲁德才,全书语言优美,行文流畅,内容丰富生动引人入胜。为表示对作者的支持,建议在阅读电子书的同时,购买纸质书。

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