本书主要内容包括：对马来西亚华文文学及新加坡华文文学的反思及建言，阐释其“边缘放逐”、“‘南洋’虚构”、“本土迷思”三个主要特征。介绍从方修到杨松年、王润华、黄锦树等重要马华作家。另外，还讨论了马华老少作家，如郁达夫、英培安、吴耀宗等人的作品。亦涉猎曾毓林、唐正明、九丹等通俗作家及文化现象。<br>
作者简介：
朱崇科，1975年出生于山东临沂。主要从事中国文学、华文文学、文学理论方面的研究。2005年6月以中山大学百人计划第三类人才引进，并为中文系副教授。2007年8月底至2008年5月底作为交换教授执教于纽约巴德学院。2011年底转任中山大学亚太研究院教授。著有《本土性的纠葛——边缘放逐“南洋”虚构本土迷思》《张力的狂欢——论鲁迅及其来者之故事新编小说中的主体介入》《考古文学“南洋”——新马华文文学与本土性》《身体意识形态——论汉语长篇（1990—）中的力比多实践及再现》《鲁迅小说中的话语形构：“实人生”的枭鸣》《华语比较文学：问题意识及批评实践》等。<br>
目录：
代序我的批评观/1br
绪论“本土性”的缘起、艰难与化用/2br
文学空间诗学的可能以及悖论/14br
辑一反思本土性/23br
本土性的纠葛——浅论“马华文学史”书写的主线贯穿/24br
在场的缺席——从本土研究看马华文学批评提升的可能维度/39br
从部分缺席到集体失语——试论马华本土文学批评贫弱的要因/52br
书写策略：尴尬与超越之间的游走——以《新加坡华文文学史初稿》为中心论新华文学的定位/68br
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辑二个案观照/87br
新加坡中心：镜像再现、叙事策略及之外——解读英培安的一种向度/88br
无序之序——破解吴耀宗书写的一种读法/113br
丈量旁观与融入的距离——郁达夫放逐南洋心态转变探因/141br
消解与重建——论《大话西游》中的主体介入/156br
艰难的现代性与无奈的本土化——解读《星洲日报》之《现代戏剧》/166br代序我的批评观/ 1<br>
绪论“本土性”的缘起、艰难与化用/ 2<br>
文学空间诗学的可能以及悖论/ 14<br>
辑一反思本土性/ 23<br>
本土性的纠葛——浅论“马华文学史”书写的主线贯穿/ 24<br>
在场的缺席——从本土研究看马华文学批评提升的可能维度/ 39<br>
从部分缺席到集体失语——试论马华本土文学批评贫弱的要因/ 52<br>
书写策略：尴尬与超越之间的游走——以《新加坡华文文学史初稿》为中心论新华文学的定位 / 68<br>
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辑二个案观照/ 87<br>
新加坡中心：镜像再现、叙事策略及之外——解读英培安的一种向度 / 88<br>
无序之序——破解吴耀宗书写的一种读法/ 113<br>
丈量旁观与融入的距离——郁达夫放逐南洋心态转变探因/ 141<br>
消解与重建——论《大话西游》中的主体介入/ 156<br>
艰难的现代性与无奈的本土化——解读《星洲日报》之《现代戏剧》/ 166<br>
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辑三中国性与本土性/ 179<br>
台湾经验与黄锦树的马华文学批评 / 180<br>
吊诡中国性——以黄锦树个案为中心/ 195<br>
“去中国性”：警醒、迷思及其他——以黄锦树和王润华的相关论述为中心/ 206<br>
看与被看：中国女人和新加坡的对视——以《乌鸦》与《玫瑰园》为例论“新移民文学”中的新加坡镜像/ 226<br>
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辑四他山之石的解读/ 245<br>
新“新”视角与后殖民解读——试论王润华《华文后殖民文学——本土多元文化的思考》/ 246<br>
本土书写——浅评杨松年《战前新马文学本地意识的形成与发展》/ 252<br>
马华文学：为何中国，怎样现代？——评黄锦树《马华文学与中国性》/ 257<br>
“重访”方修：承继与再续——评《方修研究论集》/ 262<br>
立马昆仑与“极目南方”——评许文荣《极目南方》/ 266<br>
马华文学:“经典”消解与建构/ 270<br>
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辑五印象“南洋”/ 273<br>
那些热带的边缘的激情与焦虑/ 274<br>
繁复的单调：新加坡干净的吊诡“哲学”/ 280<br>
林文庆和鲁迅的经济（人格）冲突/ 288<br>
国大：以何为大？/ 293<br>
“怕输”的文化传递及其对策/ 297<br>
言论空间的开创与游戏规则——从徐顺全的意义与局限说开去/ 301<br>
“双语教华文”：在近利与远忧之间——兼答梁威文小友/ 304<br>
泰国组诗两首——兼答梁威文小友/ 308<br>
如何马华，怎样本土？（王德威）/ 322<br>
文化现场、南洋想象与主体间性的介入（蔡志诚）/ 325<br>
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参考书目/ 311<br>
附录<br>
后记/ 335 <br>
我的批评观<br>
于我而言，某种意义上说，选择批评，尤其是学术作为一种志业，首先是“中文系更多培养学者”的直接证明之一（但身上的文青气似乎隐约可闻，未曾散尽），当然更重要的促发却还是自己的内心“抉择”。说“抉择”貌似夸张，其实不然——因为出身贫寒的我如果不是因为父亲恰恰是在我2000年徘徊于就业和继续出国攻博之间时因肺癌离世，那么我很可能为了生计而暂时放下批评梦想而变成了一名记者。<br>
从此基础上说，批评首先是一种富于担当、良心和勇气的志业。因为批评不是简单的表扬修辞学，不是内容空洞、辞藻华丽的文字表演，更不是摇摆于权力和金钱之间的奴婢乃至妓女。它是一种直接的介入、敏锐的判断，甚至是深刻的灵魂反哺，对象既是不同时空的文学文本，又是大地、民间和灾难深重的文化母国。<br>
其次，批评又是一种值得尊敬和修炼的精尖专业。它有自己的规范、门槛、创造力和四射激情，它要论从史出，严谨客观，但同时又必须高瞻远瞩，烛幽洞微，有所取舍，绝非是猥琐地跟在创作后面亦步亦趋的寄居或寄生。<br>
再次，批评必须永远是包容和年轻的课业。为此，我始终对不同区域华语文学乃至华人文学的互动保持高亢兴趣，因为他山之石，可以攻玉。同样，我一直提倡和坚守的“华语比较文学”同样也是对中国大陆文学创作和书写的一种观照、丰富和善意提醒，这样的批评既有本土关怀，又有国际视野。<br>
批评，也是一种永远的在路上。不过是，我以感受文学的方式面对世界与自我、现实与图像、历史与未来。<br>
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