杨义曾在文章中指出：“书名‘图志’，是我们探索写文学史的一种新的形式，它意味着另辟蹊径，切入文学史的独特侧面……从一个特殊的视角，透过装帧插图，看取作家或隐或显的心灵世界，看取他们个人的修养和趣味，看取民族命运和中西文化冲突在他们心灵中的投射和引起的骚动……由图出史，形成一种新的文学史编写模式。”这或许可以为日后的图志式文学史写作奠定了zui初的基调，也便是严家炎所说的“一种新的文学史写作范式”，更有人已经将这种写作称为“文学图志学”，可见“图志”的写作已经成为了当代文学史写作中的重要组成部分。而这部由当代著名文学批评家贺绍俊与巫晓燕博士合著的《中国当代文学图志》，填补了中国当代文学史无“图志”的空白，旨在表现中国当代文学的真实面目与进展历史，在史料的占有、典型作品的选取、学理的评析等方面均代表了当代文学史研究的zui前沿水准，同时数百幅珍贵照片也为此书的亮点之一。此书可与杨义的《中国现代文学图志》合称当代中国文学图志写作之“双壁”。
这是一部中国当代文学史著述与当代文学史图片相互印证的图书。著者立足于现实主义主潮和现实主义演变的思路论述当代文学60年的发展脉络，并侧重于文本分析，使读者对当代文学60年来的经典性作品有所了解。该书比较客观全面地描述了中国当代文学60年的发展，对经典性作品作了中肯的阐释，著者没有囿于以往文学史的定论，而是从作家观察和认识现实世界的方式入手挖掘出当代文学的精神内涵。这种叙述有利于在向外传播时，了解中国当代文学的真相。同时，由于著作是图志的形式，有数百位历史图片更能使海内外读者从直观形象中加深对著作的理解。
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