《唐宋词艺术新论》在于把前人提出的有关词的艺术特点、艺术技巧进一步细化深化，把模糊的感悟式的批评概念具体化、条理化，把普泛化的手法个体化、明晰化。陶公在广泛细读词作文本之后发现：词的抒情、说理多用点笔，状物、写景多用染笔；叙事则既可点，亦可染；情、景、事、理都可以点，但点多是抒情、说理的提醒之笔，而染就是围绕点而做铺垫、描绘、渲染、烘托，使主旨表现得具体、形象、生动、感人；点染手法在唐宋词中的具体运用，既变化多端，又有一定规律可循：点常常出现在词的开篇、结尾、换头等关键处。他还总结出七种点染之法：先点后染、先染后点、点少染多、点多染少、开头一点通篇皆染、通篇皆染篇末一点、点与染穿插交织。这就把朦胧不易把握的点染之法说得透彻明白，把对点染概念内涵、方法技巧的认知提升到一个前所未有的高度。其他如论词的拟人手法、白描与彩绘手法、起结与过片的章法等，也都在前人研究的基础上多有深化和拓展。
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