库切常被人标签为“后殖民作家”，但这一标签局限了读者和研究者的视野。实际上，库切是一位杰出的集“实验性”、“先锋性”、“创新性”为一体的现代主义作家。他在《福》和《内陆深处》大量使用意识流手法；在《耻》和《迈克尔K的生活与时代》里设计了反英雄主人公；在《凶年纪事》里破天荒地使用蒙太奇；在自传三部曲里采用第三人称叙事；在《彼得堡的大师》与托斯妥耶夫斯基进行跨时空的多变互文对话；将《耶稣的童年》和《耶稣的小学时光》置身于乌托邦的未来，等等。本书聚焦他的作品的叙事技巧——其空间叙事与线性叙事交错，期待视野与预设效应互补，虚构与非虚构文体杂合——库切可谓是当代现代主义创作典范。
库切常被人标签为“后殖民作家”, 但这一标签局限了读者和研究者的视野。实际上, 库切是一位杰出的集“实验性”、“先锋性”、“创新性”为一体的现代主义作家。他在《福》和《内陆深处》大量使用意识流手法 ; 在《耻》和《迈克尔K的生活与时代》里设计了反英雄主人公 ; 在《凶年纪事》里破天荒地使用蒙太奇 ; 在自传三部曲里采用第三人称叙事 ; 在《彼得堡的大师》与托斯妥耶夫斯基进行跨时空的多变互文对话 ; 将《耶稣的童年》和《耶稣的小学时光》置身于乌托邦的未来, 等等。本书聚焦他的作品的叙事技巧 —— 其空间叙事与线性叙事交错, 期待视野与预设效应互补, 虚构与非虚构文体杂合 —— 库切可谓是当代现代主义创作典范。
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