《为世界开一朵花》中有赫本、香奈儿、杜拉斯、戴安娜、简•奥斯丁、费•雯丽等18位*女神的真实故事和人生态度。她们如同散落在历史长河中熠熠生辉的珍珠，她们的人生，就是为世界开一朵花。可可•香奈儿：生活不曾取悦于我，所以我创造了自己的生活。与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。 萨冈、香奈儿、波伏娃、赫本、杜拉斯、弗里达、戴安娜、琵雅芙、阿加莎、邓肯、贝隆夫人…… 这样联系起来，似乎找到了将她们收纳于一本书中的另一个理由，这也是我在写作过程中体悟到的一种私密乐趣。 1914—1996。法国女小说家、剧作家、电影导演。被戏称为“中国的文青教母”。 某种程度上，杜拉斯代表了一种时尚，她是先锋，是标杆，是icon（偶像）。 她正是杜拉斯，1914年出生在法属越南西贡，也就是如今的胡志明市。 那个时候，她的母亲花掉全部积蓄，买了一块海边的土地，但这块盐碱地却无法用来耕种，而且每年要被海水淹没好几个月。全家陷入经济窘迫之境。她需要他来为她的家庭埋单。 杜拉斯还喜欢在文章中口无遮拦地谈论性爱，这样的大胆一面让人惊讶，一面又让人忍不住为她的真实喝彩。喜欢描写人之欲望的作家其实并非杜拉斯一个人，她的独特之处在于对人性能做深层的剖析和探索，她笔下的欲望初看厚颜无耻，细品则纯洁真挚，套用她朋友对她的评价，就是在欲望中有着花朵般的纯真。
她的作品，永恒的主题是爱情，因为爱情对她来说，是一桩比天还大的事。如果说她赖以生存的本事是写作，那么爱情就是丰盈的养分和源源不断的灵感。
她笔下的爱情故事往往借由回忆开始展开，主人公带着孤独的气质、绝望的爱情、绝望的肉体、绝望的语言，她的文章笼罩着一股压抑悲伤的气息，这和杜拉斯本人的真实生活状态不无关系。
说起来，杜拉斯算是老年成名，她真正成名即在出版《情人》之后。她之前写过很多小说，但读者给的评价都不高，没有人当她是作家，她的每本书都只印几百册。
郁闷之际，她靠酒精来麻痹自己，可越喝越孤独，她还因此染上了酗酒的坏毛病。她写道：“饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。”
即便与死亡近在咫尺地活着，她却从来没有放弃写作，她是个对写作、对爱情都疯狂投入的人。
仔细对照杜拉斯年轻时和年老时的照片，会惊讶于岁月的蹂躏之狠。杜拉斯年轻时绝对可以称得上是美的，额头饱满，双眸深邃，年老时皱纹却深如沟壑。
“我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。”
所有的摧毁是因为写作，所有的摧毁也是因为爱情。即使摧毁，她依然无所畏惧地前行。她甚至不屑地对朋友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要。”
听听这语气，是不是透着点口是心非的言不由衷？就像她穿着M.D.制服，试图要掩盖个矮的事实，她明明就是在乎年龄的，可偏偏还嘴硬。奇怪的哪里是别人，奇怪的恰是她自己。
饶是这样，不可否认，她仍然让人有些喜欢，她是一个不可复制的生动个体。她真的够拼，够有想法，太想做点什么事情。她拒绝平庸，无视禁忌，宁愿让别人不理解，也要无畏地在身上镌下“不走寻常路”五个大字。
在孤独的写作路上，她实验着，先锋着，不随流，不讨好，放任自己，唯视风格为至高目标。不独特，毋宁死。姿态高傲得令人叹气。
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