1．民国大师精美诗文系列，名家名作，优中选优，让读者品名师名作，享诗意人生！2．戴望舒是中国现代派象征主义诗人、翻译家，他“替新诗开创了一个新纪元”，被尊为中国现代诗派“诗坛领袖”。3．教育部推荐读物，语文新课标必读丛书。 这是一本戴望舒的作品精选集。他的诗歌既浸染着中国古典文化的情愫，又受到外来诗潮尤其是法国象征诗派的影响。在其短暂的一生中，除了创作大量脍炙人口的诗歌，翻译了众多外国作品，同时还创作了大量散文，内容包括生活感悟、旅行游记、外国作家评传，甚至有中国古代小说和戏曲研究论文。而本书精选了戴望舒的代表性诗作、译作及部分散文、书信、小说等，基本涵盖了戴望舒作品的精华，不但有助于了解戴望舒的作品与写作特点，还有助于对国外的多位著名诗人的作品形成全面系统的认识，从中感受到诗与文的魅力。
作者简介：
戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），浙江杭县（今杭州市余杭区）人，中国现代派象征主义诗人，翻译家。代表作品有《望舒草》《我底记忆》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等诗集，另有译著等数十种。其中，1928年在《小说月报》上刊出的《雨巷》引起轰动，并因此被称为“雨巷诗人”。
目录：
第一辑散文
夜莺
都德的一个故居
记马德里的书市
再生的波兰
香港的旧书市
悼杜莱塞
玛丽亚
倍拿尔陀爷
婀蕾丽亚的眼睛
刚杜艾拉
散文六章
在快镜头下
漫谈中国小说
第二辑小说第一辑散文夜莺都德的一个故居记马德里的书市再生的波兰香港的旧书市悼杜莱塞玛丽亚倍拿尔陀爷婀蕾丽亚的眼睛刚杜艾拉散文六章在快镜头下漫谈中国小说第二辑小说债母爱卖艺童子邂逅人肉嗜食卖国童子最后一课老妇人提莫尼海上的得失女罪犯疯狂哀愁的春天天堂门边伐朗西亚的最后的狮子巫婆的女儿墙三多老爹的续弦旧事第三辑 书信致叶灵凤致郁达夫致艾青致陈敬容致杨静 第四辑诗歌生涯可知山行静夜夕阳下凝泪出门残花的泪流浪人的夜歌寒风中闻雀声雨巷忧郁残叶之歌不要这样盈盈地相看断指我底记忆路上的小语林下的小语独自的时候对于天的怀乡病灯旅思印象不寐烦忧祭日野宴村姑小病二月微辞有赠秋蝇过时款步(两首)寻梦者夜行者单恋者三顶礼乐园鸟游子谣妾薄命梦都子百合子八重子老之将至秋天的梦我的素描我的恋人深闭的园子到我这里来霜花微笑古神祠前见勿忘我花眼灯口号赠内偶成心愿等待(两首)寂寞夜蛾小曲秋夜思赠克木致萤火我思想示长女元日祝福狱中题壁古意答客问萧红墓畔口占我用残损的手掌在天晴了的时候昨晚流水我们的小母亲河雾发雪冬青山楂死叶教堂磨坊园子果树园生长流离烦怨秋光幽暮辞别诗铭安灵曲终敷礼四月之爱灰濛之夜幽暗之花园友人生子作徒劳的希望徒劳的决意我的情人四月要是你曾相待勃列达尼的伊凤永久虔诚的女尼请你暂敛笑容，稍感悲哀戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十世纪二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派“诗坛领袖”。——钱理群戴望舒先生的诗，是近年来新诗坛的尤物。凡读过他的诗的人，都能感到一种特殊的魅惑。这魅惑，不是文字，也不是音节，而是一种诗的情绪的魅惑。——施蛰存《雨巷》是中国现代派诗中最成功地运用暗示性抒情的典范，是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。——叶圣陶 第一辑散文夜莺在神秘的银月的光辉中，树叶儿啁啾地似在私语，綷縩地似在潜行；这时候的世界，好似一个不能解答的谜语，处处都含着幽奇和神秘的意味。有一只可爱的夜莺在密荫深处高啭，一时那林中充满了她婉转的歌声。我们慢慢地走到饶有诗意的树荫下来，悠然听了会鸟声，望了会月色。我们同时说： “多美丽的诗境！”于是我们便坐下来说夜莺的故事。“你听她的歌声是多悲凉！”我的一位朋友先说了，“她是那伟大的太阳的使女：每天在日暮的时候，她看见日儿的残光现着惨红的颜色，一丝丝的向辽远的西方消逝了，悲思便充满了她幽微的心窍，所以她要整夜的悲啼着……”“这是不对的，”还有位朋友说，“夜莺实是月儿的爱人：你可不听见她的情歌是怎地缠绵？她赞美着月儿，月儿便用清辉将她拥抱着，从她的歌声，你可听不出她灵魂是沉醉着？”我们正想再听一会夜莺的啼声，想要她启示我们的怀疑，但是她拍着翅儿飞去了，却将神秘作为她的礼物留给我们。都德的一个故居凡是读过阿尔封思·都德(AlphonseDaudet)的那些使人心醉的短篇小说和《小物件》的人，大概总记得他记叙儿时在里昂的生活的那几页吧。(按：《小物件》原名LePetitChose，觉得还是译作《小东西》妥当。)都德的家乡本来是尼麦，因为他父亲做生意失败了，才举家迁移到里昂去。他们之所以选了里昂，无疑因为它是法国第二大名城，对于重兴家业是很有希望的。所以，在一八四九年，那父亲万桑·都德(VincentDaudet)便带着他的一家子，那就是说他的妻子，他的三个儿子，他的女儿阿娜，和那就是没有工钱也愿意跟着老东家的忠心的女仆阿奴，从尼麦搭船顺着罗纳河来到了里昂。这段路竟走了三天。在《小物件》中，我们可以看见他们到里昂时的情景。在第三天傍晚，我以为我们要淋一阵雨了，天突然阴暗起来，一片浓浓的雾在河上飘舞着。在船头上，已点起了一盏大灯，真的：看到这些兆头，我着急起来了……在这个时候，有人在我旁边说： “里昂到了！”同时，那个大钟敲了起来。这就是里昂。里昂是多雾出名的，一年四季晴朗的日子少，阴霾的日子多，尤其是入冬以后，差不多就终日在黑沉沉的冷雾里度生活，一开窗雾就望屋子里扑，一出门雾就朝鼻子里钻，使人好像要窒息似的。在《小物件》里，我们可以看到都德这样说：我记得那罩着一层烟煤的天，从两条河上升起来的一片永恒的雾。天并不下雨，它下着雾，而在一种软软的氛围气中，墙壁淌着眼泪，地上出着水，楼梯的扶手摸上去发黏。居民的神色，态度，语言，都觉得空气潮湿的意味。一到了这个雾城之后，都德一家就住到拉封路去。这是一条狭小的路，离罗纳河不远，就在市政厅西面。我曾经花了不少的时间去找，问别人也不知道，说出是都德的故居也摇头。谁知竟是一条阴暗的陋巷，还是自己瞎撞撞到的。那是一排很俗气的屋子，因为街道狭的原故，里面暗是不用说，路是石块铺的，高低不平，加之里昂那种天气，晴天也像下雨，一步一滑，走起来很吃劲。找到了那个门口，以为会柳暗花明又一村，却仍然是那股俗气：一扇死板板的门，虚掩着，窗子上倒加了铁栅，黝黑的墙壁淌着泪水，像都德所说的一样，伸出手去摸门，居然是发黏的。这就是都德的一个故居！而他们竟在这里住了三年。这就是《小物件》里所说的“偷油婆婆”(Babarotte)的屋子，所谓“偷油婆婆”者，是一种跟蟑螂类似的虫，大概出现在厨房里，而在这所屋里它们四处地爬。我们看都德怎样说吧：在拉封路的那所屋子里，当那女仆阿奴安顿到她的厨房里的时候，一跨进门槛就发了一声急喊：“偷油婆婆！偷油婆！”我们赶过去。怎样的一种光景啊！厨房里满是那些坏虫子。在碗橱上，墙上，抽屉里，在壁炉架上，在食橱上，什么地方都有！我们不存心地踏死它们。噗！阿奴已经弄死了许多只了，可是她越是弄死它们，它们越是来。它们从洗碟盆的洞里来。我们把洞塞住了，可是第二天早上，它们又从另一个地方来了……”而现在这个“偷油婆婆”的屋子就在我面前了。在这“偷油婆婆”的屋子里，都德一家六口，再加上一个女仆阿奴，从一八四九年一直住到一八五一年。在一八五一年的户口调查表上，我们看到都德的家况：万桑·都德，业布匹印花，四十三岁；阿黛琳·雷诺，都德妻，四十四岁；曷奈思特·都德，学生，十四岁；阿尔封思·都德，学生，十一岁；阿娜·都德，幼女，三岁；昂利·都德，学生，十九岁。昂利是要做教士的，他不久就到阿里克斯的神学校读书去了。他是早年就夭折了的，在《小物件》中，你们大概总还记得写这神学校生徒的死的那动人的一章吧：“他死了，替他祷告吧。”在那张户口调查表上，在都德家属以外，还有这那么怕“偷油婆婆”的女仆阿奴：“阿奈特·特兰盖，女仆，三十三岁。”万桑·都德便在拉封路上又重理起他的旧业来，可是生活却很困难，不得不节衣缩食，用尽方法减省。阿尔封思被送到圣别尔代戴罗的唱歌学校去，曷奈斯特在里昂中学里读书，不久阿尔封思也改进了这个学校。后来阿尔封思得到了奖学金，读得毕业，而那做哥哥的曷奈思特，却不得不因为家境困难的关系，辍学去帮助父亲挣那一份家。关于这些，《小物件》中自然没有，可是在曷奈思特·都德的一本回忆记《我的弟弟和我》中，却记载得很详细。现在，我是来到这消磨了那《磨坊文札》的作者一部分的童年的所谓“偷油婆婆”的屋子前面了。门是虚掩着。我轻轻地叩了两下，没有人答应。我退后一步，抬起头来，向靠街的楼窗望上去：窗闭着，我看见静静的窗帷，白色的和淡青色的。而在大门上面和二层楼的窗下，我又看到了一块石头的牌子，它告诉我这位那么优秀的作家曾在这儿住过，像我所知道的一样。我又走上前面叩门，这一次是重一点了，但还是没有人答应。我伫立着，等待什么人出来。我听到里面有轻微的脚步声慢慢地近来，一直到我的面前。虚掩着的门开了，但只是一半；从那里，探出了一个老妇人的皱瘪的脸儿来，先把我从头到脚打量了一番：“先生，你找谁？”她然后这样问。我告诉她我并不找什么人，却是想来参观一下一位小说家的旧居。那位小说家就是阿尔封思·都德，在八十多年前，曾在这里的四层楼上住过。“什么，你来看一位在八十多年前住在这儿的人！”她怀疑地望着我。“我的意思是说想看看这位小说家住过的地方。譬如说你老人家从前住在一个什么城里，现在经过这个城，去看看你从前住过的地方怎样了。我呢，我读过这位小说家的书，知道他在这里住过，顺便来看看，就是这个意思。”“你说哪一个小说家？”“阿尔封思·都德。”我说：“不知道。你说他从前住在这里的四层楼上？”“正是，我可以去看看吗？”“这办不到，先生，”她断然地说，“那里有人住着，是盖奈先生。再说你也看不到什么，那是很普通的几间屋子。”而正当我要开口的时候，地又打量了我一眼，说：“对不起，先生，再见。”就缩进头去，把门关上了。我踌躇了一会儿，又摸了一下发黏的门，望了一眼门顶上的石牌，想着里昂人的纪念这位大小说家只有这一片顽石，不觉有点怅惘，打算走了。可是在这时候，天突然阴暗起来，我急速向南靠罗纳河那面走出这条路去：天并不下雨，它又在那里下雾了，而在罗纳河上，我看见一片浓浓的雾飘舞着，像在一八四九年那幼小的阿尔封思·都德初到里昂的时候一样。
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