他的诗写得是泥沙俱下，不是那种远方派也不是纯洁派，是真正的北京鼓楼市井出来的一个诗歌怪胎。——诗人、民谣歌手周云蓬 一个孤独的诗人在充满荆棘的生存空间努力地扩张自己的感受。他的诗中看不到半点矫情、滥情，时刻涌动着渴望生命的激情。这些陌生新鲜的语码正是来自诗人对内心的逼迫。他不是抒情的，他是追赶的。——诗人李南 关注小人物本是诗人写诗主要的事情。诗歌不能总描写自我，那样会陷入泥沼；也不要总是夸海口，写大题材，那样容易假大空。如果一个人一辈子只用一种风格去写，未免单调，充其量是一个匠人。——殷龙龙本诗集收录了殷龙龙笔耕不辍三十余年的精华之作。这是一位身患脑瘫症、行动不便的民间诗人，在社会的最底层生活和写诗，执着于文字之美。诗作既有自我叙述、内心观照，对生命的思考，对亲情与友情的歌颂，亦从更高的视角俯瞰现实世界，关注人间百态、书写各色小人物的喜怒哀乐。
作者简介：
殷龙龙，1962年生于北京。早年参加圆明园诗社。1984年发表诗歌作品。1999年参加诗刊社的青春诗会。几次获得诗歌大奖。出版诗集《旧鼓楼大街》《单门我含着蜜》《汉语虫洞》。
目录：
醉舟——给我的祖国 1
自画像3
小步舞曲5
简介11
离开家的小伙子12
收废品的小伙子14
说树18
从剧场回来，路上
和你有关的一首诗
冬天的诗
东明胡同
银锭观山
泪水
好地方——王以培远游
目录：
醉舟——给我的祖国 1自画像3小步舞曲5简介11离开家的小伙子12收废品的小伙子14说树18从剧场回来，路上 和你有关的一首诗 冬天的诗 东明胡同 银锭观山 泪水 好地方——王以培远游 旧鼓楼心迹 旧鼓楼大街 我们偶尔说的 四月 天空和脸 野游 八月印象 大隼 蚂蚁和山 我常常想 休息 看望诗人食指 换句话说 游乐园里的大观缆车 夏天 旧作拾遗 灿烂融入心髓 把原来的标题去掉的诗 隐居 中国酒吧 恩雅 漫谈 出门远行 暖冬，几首诗 切头去尾 代替 几句话 淡淡的话语 我的 一条没有名字的河叫窑坑 想你时 前海 西海 真的 大龙食品店 一般般 后海 借一场风雪 洗脑 啊对，想起来了 多余的话 玻璃钟 第五声钟 长萱草 药草苦香 三行诗 打电话 分别多日 大地之情 在前海的一个酒吧 雕刻时光 春天，我一息尚存 同类 真实 分特 石头 春节回家 无题 母亲和我 六月 星期天的告别 不着边际的香山，周云蓬 蝙蝠 火锅 仿四川山歌 一条路 我不能在天上见到亲人 祈祷诗 北京故事 福杯满溢 火车小站 软肋 杨家桥村 人是人，妖是妖 槲树 倒着活 别的 满嘴跑火车 鸟诗 殷龙龙诗歌朗诵会 四月 逃生 穿11月 祖国宠物 款冬 等你等到蒜打蔫 徐家汇黄昏 那是谁的心脏每天照常升起 浪诗 清秋 与栗宪庭合影 旅行 写译六行 传闲话 火车如烟 去或者留 天天飞 炒豆 十一月·水泥地 周云蓬：
殷龙龙是我在北京九十年代时候的好诗友，他有一些身体上的障碍，我有一些身体上的障碍，我们俩属于身残志坚的残疾人诗歌团一员。
每一次聚会，龙龙都需要朋友帮他代读他的诗，然后他就像一个不倒翁似的摇摇摆摆笑呵呵在那儿听，觉得这个人特别有意思。而且他的诗写得是泥沙俱下，不是那种远方派也不是纯洁派，是真正的北京鼓楼市井出来的一个诗歌怪胎。
有一年他去香山看我，下山时给我写了一首《不着边际的香山》，我后来把它放在我的歌《沉默如谜的呼吸》后面念，现在还在用他这个诗歌版本——“壶开了周云蓬： 殷龙龙是我在北京九十年代时候的好诗友，他有一些身体上的障碍，我有一些身体上的障碍，我们俩属于身残志坚的残疾人诗歌团一员。 每一次聚会，龙龙都需要朋友帮他代读他的诗，然后他就像一个不倒翁似的摇摇摆摆笑呵呵在那儿听，觉得这个人特别有意思。而且他的诗写得是泥沙俱下，不是那种远方派也不是纯洁派，是真正的北京鼓楼市井出来的一个诗歌怪胎。 有一年他去香山看我，下山时给我写了一首《不着边际的香山》，我后来把它放在我的歌《沉默如谜的呼吸》后面念，现在还在用他这个诗歌版本——“壶开了，我倒出落日，黄昏是谁？她安静、空，树枝在疼，一个人只能有一面镜子，旧鼓楼多了几家发廊……我们活着是兄弟，死了下地狱”，特别好的诗，我觉得是别人写我写得最好的一首诗，我至今能倒背如流，感谢龙龙。 后来，我去了大理，我读他的的诗的机会也少了。得知他要出一本自己的诗歌集，我觉得非常高兴，而且他是一个应该有很高地位的诗人，他没有得到诗歌应得的荣誉，希望这本诗歌集大卖，推广出去，像另一位残而不废的女诗人余秀华一样火起来，然后龙龙能靠版税好好生活，喝酒泡妞旅行。 最后，祝龙龙——我把这句改成了“我们活着是兄弟，死了进天堂”。获奖记录殷龙龙于2012年获得由赶路论坛、《赶路诗刊》、“御鼎诗歌奖”评委会共同评出的2011年度“御鼎诗歌奖”。 御鼎诗歌奖授奖词：在技术主义者打着美学的优雅大旗，像解说产品一样阐述诗歌中的技术含量时，一些诗人已把灵魂一词打磨出司母戊方鼎的质感。谁敢否认我们的这句豪言：纵有一万斤技术，也抵不过一克灵魂的重量！诗人殷龙龙正稳稳地立于此类诗人之列，一如他受访时朴素的话语：“人最宝贵的是生命和生命中的精神，诗歌只是它们表现的一种形式”。诗即人，魂生诗，所以殷龙龙的诗歌才可以如此恣意纵横、开合自如，敢于直面绝大多数诗歌不敢硬碰的“暗礁”。不止于此，他的诗更是内外兼修的，自省，灼人，有情怀，可以透视其开张的胸胆。他没有拙劣“底层”诗人装疯卖傻式的姿态，也不像某些民间诗人刻意打扮的边缘化或愤慨地翘盼招安，尽管他身处最深刻的民间无疑。中国缺少的不是技术层面的好诗，而是拥有强大和博爱心灵的诗人。这种诗人以其作品的形状，奔流成大江大河，它裹挟着泥沙和金子，猛烈涌入晦暗的历史，洗刷未逝者的忧伤和迷茫。基于此，“御鼎诗歌奖”授予杰出诗人殷龙龙，他就是一条当代的河流。 不着边际的香山，周云蓬 壶开了，我倒出落日，黄昏是谁？她安静、空，树枝在疼，一个人只能有一面镜子，旧鼓楼多了几家发廊。 如果我们走了很长的路，来看你，云蓬，半山腰有没有歇脚的地方，我实在累，就像这上坡、下坡的时代。 你说快到了，你说不着急，我们都要等着自己。 秋天学会了躲藏，越发透明，好像“沉默如谜的呼吸”，泼一盆水—— 我的兄弟啊再次醉倒，一把一把的日子往外漏。你看见我们的命正在加盖子，自由，爱情，白日梦，这些竹竿敲击着路面——我们活着是兄弟，死了下地狱……火锅 我和母亲在一起母亲和衰老在一起 我和她在一起她和大海在一起 我和电话在一起电话和朋友们在一起 我和不知道在一起不知道掉下好些土 我和我在一起大家在锅里，挤来挤去 我和我在一起大家在锅里，感到了绝望春天，我一息尚存 我为什么写诗为什么把处境搞得如此糟糕然而星星和走兽，蝙蝠和咖啡，都是诡辩我相信有名的诡辩 黑与白，一些器官移到鬼世界中等来的却是绝望朋友的画册就在旁边除非有蚂蚁嗅着血的甜味儿 千万别把阳光和藤叶当炒饼和凉拌西红柿我们为对方看清了自己想你，一定要星夜兼程我出手夺取它的生存我践踏自己，浑浑噩噩这个世界就是赝品、防腐剂和拥抱而别 春天，我一息尚存生于二〇六二年之后吊在顽强的树上从厨房的墙里突出臂膀等着吧，风暴早晚会来，我早晚会见到你
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