中央电视台中国诗词大会火了!你也重燃读诗抑或写诗的热情?人生自有诗意,不如从头学起!《诗词曲赋常识十五讲》,精讲诗词曲赋的体式、格律和表现手法,诗词鉴赏及创作者不可不知!本书特点:1.通俗易懂,作者于海洲先生是国内知名辞赋家,于雪棠女士为北京师范大学文学院副教授。二人都有丰富的诗词曲赋教育及创作经验,其讲解贴近初学者心理,非常好读。2.内容浓缩精当,将诗词曲赋*核心的知识编于一书之中,语言简洁,便于高效阅读。3.书中不仅有大量举例,还有思考练习、参考资料,内容十分丰富、实用。更多古典诗词入门好书热销中,快去看看吧! 本书简介: 《诗词曲赋常识十五讲》对“诗词曲赋”常识进行了全面系统的介绍。以专题的形式编排成书,先讲韵文格律“三要素”,再分述诗词曲赋的体式、格律和写作基础知识,为古典诗词鉴赏和创作提供入门之阶。 对于热爱古典诗词的初学者来说,因对其中的韵律、体式、表现方法等了解不够导致的难以深入理解、看不懂“门道”等问题,《诗词曲赋常识十五讲》均有针对性地予以解决;对热衷于创作古典诗词曲赋的读者来说,《诗词曲赋常识十五讲》更是很好的指南。书中每个专题不仅有大量举例,还有趣味练习、参考资料,内容十分丰富、实用。 作者简介: 于海洲,1946年生,辽宁昌图人。毕业于原辽宁师范学院中文系。曾任中学语文教师、老年大学诗词教师等职,现为《中华诗词》、解放军《红叶》特约校对,《中华辞赋》特约编委,《诗词世界》等多家刊物顾问。已出版《诗词曲律与写作技巧》《诗词曲韵宝典》《当代百家辞赋评注》《诗赋词曲读写例话》《怎样作赋》《老年大学国学参考教材》《诗词曲赋修辞技法》《诗词曲赋实用语法》等作品。 于雪棠,女,1972年生,辽宁抚顺人。文学博士,北京师范大学文学院副教授,主攻先秦两汉魏晋南北朝文学。出版有学术专著《周易与中国上古文学》《先秦两汉文体研究》,论文集《易庄居诗文丛论》,教材《中国散文》,合著《唐代边塞诗传》《诗赋词曲读写例话》《中国古典文献学的理论与方法》,参编多种教材,与其父合作编选当代诗赋曲联集多种。在研课题为国家社科基金项目“20世纪《庄子》在英语世界的传播”。 目录: 第一讲押韵 一、什么是押韵…………………………………………………………2 二、古韵和今韵…………………………………………………………5 三、古今用韵标准………………………………………………………10 第二讲平仄 一、什么是平仄 ……………………………………………&hell第一讲押韵 一、什么是押韵………………………………………………………… 2 二、古韵和今韵………………………………………………………… 5 三、古今用韵标准……………………………………………………… 10 第二讲平仄 一、什么是平仄………………………………………………………… 20 二、辨别入声字………………………………………………………… 23 第三讲对仗 一、什么是对仗………………………………………………………… 30 二、对仗的细类………………………………………………………… 32 三、对仗的讲究………………………………………………………… 33 第四讲古体诗的讲究 一、什么是古体诗………………………………………………………46二、古体诗的体类………………………………………………………47三、古体诗的押韵………………………………………………………57四、古体诗的平仄………………………………………………………58五、古体诗的对仗………………………………………………………59 第五讲近体诗的格律(上) 一、近体诗的分类与押韵方式…………………………………………64二、近体诗的和韵………………………………………………………69 第六讲近体诗的格律(中) 一、律句与对粘…………………………………………………………78二、近体诗的律格………………………………………………………81三、近体诗的对仗………………………………………………………88 第七讲近体诗的格律(下) 一、一三五不论…………………………………………………………98二、孤平与拗救…………………………………………………………99 第八讲词的格律(上) 一、词与词的体类………………………………………………………108二、词调与词谱…………………………………………………………111 第九讲词的格律(下) 一、词的押韵……………………………………………………………116二、词的平仄与对仗……………………………………………………121 第十讲曲的格律(上) 一、什么是曲……………………………………………………………132二、小令…………………………………………………………………133三、套数…………………………………………………………………137 第十一讲曲的格律(下) 一、曲的押韵……………………………………………………………142二、曲的平仄与衬字……………………………………………………144三、逢双必对……………………………………………………………150 第十二讲诗词曲常用技法(上) 一、起承转合……………………………………………………………156二、开头结尾……………………………………………………………158三、铺陈比兴……………………………………………………………164四、绘景抒情……………………………………………………………168 第十三讲诗词曲常用技法(下) 一、点染烘托……………………………………………………………174二、虚实动静……………………………………………………………177三、寓意寄托……………………………………………………………182四、议论理趣……………………………………………………………183 第十四讲赋的讲究(上) 一、什么是赋……………………………………………………………190二、赋的体式……………………………………………………………191 第十五讲赋的讲究(下) 一、赋讲押韵……………………………………………………………204二、赋的平仄与对仗……………………………………………………209 附录 一、常用词谱……………………………………………………………216二、常用曲谱……………………………………………………………238 参考文献…………………………………………………………………244 前言前言 诗词曲赋,是中华传统文化精品中的精品,其经典作品誉称“世界一流”而毫无愧色。如今,生活越喧嚣、瞬变,心灵越需要静谧、安定。热爱诗词曲赋的人,正与日俱增。 然而,对于真正的诗词曲赋爱好者来说,其兴趣绝不止于“人生若只如初见”式的钟情于“唯美”语句,他们还要细细体味“国破山河在,城春草木深”等传统韵文艺术,是如何将法度、美感与深情融为一体;更要在“蒹葭苍苍,白露为霜”等美妙意境中感受汉语言文化的神奇魅力。 前言 诗词曲赋,是中华传统文化精品中的精品,其经典作品誉称“世界一流”而毫无愧色。如今,生活越喧嚣、瞬变,心灵越需要静谧、安定。热爱诗词曲赋的人,正与日俱增。 然而,对于真正的诗词曲赋爱好者来说,其兴趣绝不止于“人生若只如初见”式的钟情于“唯美”语句,他们还要细细体味“国破山河在,城春草木深”等传统韵文艺术,是如何将法度、美感与深情融为一体;更要在“蒹葭苍苍,白露为霜”等美妙意境中感受汉语言文化的神奇魅力。 不以规矩,无以成方圆。古典诗词曲赋外表的瑰丽多彩,是以押韵、平仄、对仗等要素架构和规范起来的。这些格律法度,对于才华卓越的行家来说,非但不构成束缚,反而成就了他们炉火纯青的艺术造诣。研习并谙熟这些格律法度,就是探索诗词曲赋如何以内容和形式造就其整体意境的过程,对初学者阅读欣赏与执笔创作诗词曲赋,都极有裨益。将这些可以形之于笔墨的格律法度,读懂、学通、掌握、运用,再辅之以对经典作品的反复涵咏、体味,定能真正理解诗词曲赋“只可意会,不可言传”的魅力。 本书的编著者,不仅是古典诗词曲赋的潜心研究者和教学者,更是热衷于写作而有成就的诗词家、辞赋家。对于初学者的困惑,其讲解带有现身说法的特征。每讲后面的参考练习,启迪读者进一步琢磨、思考,巩固所学。对于有志于创作的读者,附录的词谱、曲谱,方便实用。 本书语言精炼,知识准确,深入浅出,易于初学者接受,是很好的入门读物。一册在手,定会有不小的收获。 李伟楠2016年2月16日 第五讲 “近体诗”是相对于“古体诗”而言的。萌芽于一千四五百年前的六朝时期,到了唐代逐渐形成并定型。唐代相对先唐的古代,则为近,故称“近体诗”,也称“今体诗”。当今,相对于唐代,又过去了一千二三百年,当代之于唐,“近体”又成为“旧体”了,所以人们更习惯称“近体诗”为“旧体诗”;加上宋代的“词”,统称“旧体诗词”。但是,“旧体”之称不甚准确,因为“旧体”还应包含有“古体”(古风)在内,于是又有人称“近体诗”为“唐体诗”,因为唐代是“近体诗”发展的高峰阶段,几乎代表有唐一代文学成就。又因为“近体诗”是十分究格律的诗体,包括固定的字数、句数、平仄、押韵、对仗诸多格式,于是也称“格律诗”。还有人把“近体诗”与宋代盛行的“词”合在一起说,统称之为“中华诗词”。著名学者周汝昌则称其为“传统民族诗歌”(《范成大诗选·引言》),以标示格律诗是我们中华民族所独有的文学艺术形式,这种说法,也包括“古体诗”在内了。溯本追源,本书仍承用传统说法,以“近体诗”称之。 近体诗可分三种:(一)律诗;(二)排律;(三)绝句。这三种诗体,又都有五言和七言之别,也有用六言的,个别还有用九言的。诗,一个字叫一言。每句五个字的叫五言,每句七个字的叫七言。近体诗主要是五言和七言。五言律诗简称“五律”,七言律诗简称“七律”;五言绝句简称“五绝”,七言绝句简称“七绝”。以上是近体诗最为常见的形式。排律也有五言、七言之别,简称“五排”“七排”。就字数而言,律诗固定为八句,五律四十字,七律五十六字。超过八句的即为排律,但必须是偶数句,如十二句、十四句、二十句,以偶数递增,多者可达一百句、二百句,无一定限制。因其“排偶”,故称排律。五排如杜甫有《奉赠韦左丞丈二十二韵》(四十四句),刘禹锡有《武陵书怀五十韵》(一百句),白居易有《代书诗一百韵寄微之》(二百句),因其是律诗的延长,故又称“长律”。 1.五律。五言八句。从用韵上看有两种形式。首句不入韵(四个韵脚)者。如唐代陈子昂《送魏大从军》: 匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河道,言追六郡雄。 雁山横代北,狐塞接云中。勿使燕然上,惟留汉将功。 陈诗“戎”“雄”“中”“功”四字押韵,按“诗韵”(即“平水韵”的前身《切韵》或《唐韵》),属“上平声·一东”部。例中加横线的字表示押平声韵,加着重点号的表示今平声旧读入声字。 首句入韵(五个韵脚)者,如唐代郭震《塞上》: 塞外虏尘飞,频年出武威。 死生随玉剑,辛苦向金徽。 久戍人将老,长征马不肥。 仍闻酒泉郡,已合数重围! 郭诗“飞”“威”“徽”“肥”“围”五字押韵,属“上平声·五微”部。五律因字数相对较少,韵脚不宜相隔过近,故以四韵为正格,五韵为別格。所谓“正格”“别格”,仅从韵数上区别体式而已,并无优劣之分,取用何种形式,全看写作需要。 2.七律。七言八句。首句入韵(五个韵脚)者,如唐代祖咏《望蓟门》: 燕台一去客心惊,笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。 沙场烽火侵胡月,海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。 祖诗“惊”“营”“旌”“城”“缨”五字押韵,属“下平声·八庚”部。首句不入韵(四个韵脚)者,如杜甫《将赴荆南寄别李剑州》: 使君高义驱今古,寥落三年坐剑州。但见文翁能化俗,焉知李广未封侯。路经滟滪双蓬鬓,天入沧浪一钓舟。戎马相逢更何日?春风回首仲宣楼。 诗“州”“侯”“舟”“楼”四字押韵,属“下平声·十一尤”部。七律相对字数较多,韵脚相距为远,故以五韵为正格,四韵为别格。 3.五排。每句五言,十句以上,偶数不定。一般首句不入韵。如陈子昂《岘山怀古》: 秣马临荒甸,登高览旧都。犹悲堕泪碣,尚想卧龙图。 城邑遥分楚,山川半入吴。丘陵徒自出,贤圣几凋枯。 野树苍烟断,津楼晚气孤。谁知万里客,怀古正踌蹰。 陈诗十二句,“都”“图”“吴”“枯”“孤”“蹰”六字押韵,属“上平声·七虞”部。 4.七排。每句七言,十句以上,偶数不定。首句往往入韵。如白居易《泛太湖书事寄微之》: 烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,金管徐吹曲未终。 黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。 避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。 涧雪压多松偃蹇,岩泉滴久石玲珑。 书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,五宿澄波皓月中。 白诗十六句,“通”“空”“终”“风”“红”“珑”“东”“同”“中”九字押韵,属“上平声·一东”部。 5.五绝。是五律的一半,五言四句。首句不入韵者,如唐代王之涣《登鹳雀楼》: 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。 王诗“流”“楼”二字押韵,属“下平声·十一尤”部。 首句入韵者,如唐代令狐楚《从军行》: 胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。 令狐诗“惊”“明”“声”三字押韵,厲“下平声·八庚”部。与律诗相同,五绝以二韵为正格,三韵为别格。 6.七绝。七言四句。首句入韵者,如杜牧《赤壁》: 折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。 杜诗“销”“朝”“乔”三字押韵,属“下平声·二萧”部。首句不入韵者,如唐代李益《夜上受降城闻笛》: 回乐峰前沙似雪,受降城上月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。 李诗“霜”“乡”二字押韵,属“下平声·七阳”部。 以上这三种诗体,其押韵方式是一样的:即必须一韵到底,不能换韵,一般也不许通押;通常都押平声韵,不可重韵;韵脚的位置都是固定的,首句或入韵或不入韵,其余偶数句收脚必须押韵。这是近体诗押韵的基本规律。然而,凡事又都有例外,也有仄韵绝句和仄韵律诗。仄韵五绝相对较为容易见到,仄韵七绝甚少,仄韵五律、七律,则不多
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