美国国家图书奖获奖作家为中国读者特别甄选！ 本双语版诗集是“当代国际诗人典译丛书”（一套五册）其中的一本，由当代华裔美国诗人、剧作家白萱华（Mei-MeiBerssenbrugge）精心甄选的11首诗组成，主要选自《我爱艺术家》（2006）和《你好，玫瑰》（2013）两本诗集。 该诗集题材涵盖了人、自然界与自然现象及科学与哲学之间的关系等，体现了诗人对人与自然、人与人及人与世界的思考。诗人将感知透明化、过程化、具体化，并力图打破事物两极之间的差别和界限，将抽象与具体、主体与客体、时间与空间融为一体，在形式和内容上打破了传统诗歌的理念，与后现代主义“流动性、片断性、瞬间性和不确定性”的哲学理念殊途同归。 译者简介诗人简介 译者简介 TanTien/002 FromHello,theRoses Thesepoemswerewrittenfromthe1980’stothepresent.Theyinvolvemyexperienceswithperception—inlandscape,ininterpersonalrelationship,inart,innature.Ineachpoem,Itrytomakeacontinuumoutofpolarities.Later,perceptionbecomesmorevibratorythanphysical.Thereistheapprehensionofenergyfields,ofthebeingnessofallthingsevenofthought,andthesensationoftheseenergiesorfrequencies.Thereisinterestinthequantum.Perceptiondynamicallyinteractswithwhatisperceived.Thereisexchange,forexamplewiththecolorofroses.Timehasabeingness;time’splasticitybecomespartoftheexchange.Cyclicaltimeexchangeswithslowness. ToReaders Mei-meiBerssenbruggeJune,2015inU.S. Iwasinsertedintoit,amotiveformylanguage. MymotherandIspeaklocallanguageandsometimesourmothertongue, asinmydream,withitsintent. “Lovingthewind”isequivalenttointentionasrhetoricalsurface,likewritingmydiaryonherskin. Hermatterinserted,amotive,isalwayssomewhereelse,exiting onelanguage,anotherwithoutintent, translatedasheart. Changeofmothertonguebetweenusactivatesanimmunity,marginwheredwellingandtravelarenotdistinct. Tellingyouisnotanedgeofthelight. Inmychildhoodhousewasadeepporchcoveredwithvines. Lightinthenextroomfallsonher,asshebendstokissyou. Iobservealightedfieldseemtohanginspaceinfrontofme. 3 Itssignificanceisreceivedoutsidehearing,decoratingsimplybyopeningtheview. Thecomfortableinteriormyguestinhabitsisamovingbase,statesofdwellingundetermined,wallscross-hatchedlikemothertongue. Itsvalueiscontentlessbutphotographable,inthecontextofanindigenouspopulation,tippingbetweenphysicaleaseandthefreedomofanimalsaccumulatingrisk. Textimbricatedwithoutside,awalliswaves. There’salockinit,ofthesurface. 4 Pickoneandslipthroughit,likeagirlwhosebodyischanging. Myfamilyisvulnerableatthemargin,child,lineofacheekdiffusingenergy,lineofhereyeextendinganinnerlook. Furnishings,colorsaresumptuousinrelationtoanonymity,textileslikemoney. Guestsappearinotherplacesforotheroccasionswithmyinvitation,pleadingforthesecular,theempathic. Inthiscase,she’dimmigratedlongago,sotheytriedtostaywithherasafamily. Herstorybeginsaesthetically,buthystericalactswithdrawittoafloatingspaceoffrustration,unself,andaparanoidhusbandisproduced. Hehearsthemasexpressionsofpersonalpiqueandself-indulgence,butwon’tsaysheusespowerunfairlyintheposeofunhappymother. It’ssaid,illustriouspersonsleadparallellives,whichjoinineternity,butsomelivesveeroffthestraightpathtocommunity. Inthis,daughter,youseemorethanIdidatyourage,becauseyouseeme.
巢
1
我的母语，汉语，在我出生之前就是一门历史悠久的语言。
我出生在这门语言当中，成为了语言的目的。
我自然地掌握了它，在里边注入了我的思想，不带任何目的地将它留给其他孩子。
我和母亲都讲方言，有时也讲母语，就像在梦中。梦也有它的目的。
想改变女儿的母语、情感和健康，改变女儿深睡时如洪钟声般回响的鼾声，其目的究竟为何？
“爱上风”与任何一种目的相同的修辞表面一样，就像在她的皮肤上写我的日记。
不理解带来的是含混，就像人人都有两个自我，一个是观音，一个是母语。
她的事情，或者说是被插入的意图，总在别处，一个脱离了 语言，另一个没有意图，被译成了“心”。
2
告诉你一件我难以承认的事情：我离开了家。
我们之间的母语改变激活了一种免疫系统、一个边缘地带。在那儿，定居与漂泊没有什么差别。
手工艺品放到光下没有产生意义。
告诉你本身并不是光的边缘。
影子没有边缘，无法告诉你哪里是它的地盘。
童年时代，房子就是一个深深的门廊，上面爬满了葡萄藤。
越过我们的侧影，能看到走进明亮院子里的客人们的侧影（就像阴影一般）。
她弯下腰来亲吻你时，隔壁房间的光洒在了她的身上。
天光倾泻下来，像布一样包裹了泥墙。
我看到自己眼前有一块被照亮的地方悬在空中。
言说，不是填入的表层意图，是一柜子的手工艺品。是相互比较，是互不协调。
3
我来自一面被装饰了的语言之墙，黄昏时分，见不到这处亮起黄色灯光的小房子。身处其中，一片寂静。
它的意义远在声音之外，装饰的作用在于打开了一个视野。
目及之处原本一无所有，没有人，是毫无审美可言的废墟：吊床和电扇，鬼都不配做看门人。
我的客人住的舒适内室是一个活动房屋，房屋的根基已被损坏，墙与墙之间相互交错，一如我的母语。
那外国女人住的是非私产，如寄生虫巢穴一般。
它没有实质价值，但可以随意拍照，就像土著人一样，在身体的舒适和充满危险的动物自由之间左右摇摆。
场面变得过于复杂时，我转向观众，大声评价，然后回到屋内，转向熟悉的语言，被无法听到自己声音的人消耗得筋疲力尽，就像我认不出这个屋子一样：家人是在我不在的时候搬进去的。
文本被装饰上了瓦片，层层叠覆，看似一片海浪。
于是，我用新的母语装扮了自己，一堆柔软的碎片、一些好听的音乐。
表层上挂着一把锁。
它依然照亮盛开的杏树、叶子、生物的表皮、地平线，还有标志着方位的边界。
4
边缘不会溃烂，见证记忆的轮廓不会肿胀，就像起源在今天看来是谜一般的漏洞。
捡起一片，穿越过去，感觉就像女孩子的身体，不断地变化。
家中的灯光透过墙洞渗出来，母亲对着母语，她们之间如此相近，我却无法抓住。
家，已处在悬崖的边缘，摇摇欲坠；孩子，脸上洋溢着青春的气息，眼神中透露出其内心的想法。
不要让她从我们移民住所的漏洞中向外流淌，像河面上掠过五个窗口的光那样流淌。掠过的光犹如想象力，它和我们如此亲密，让我们的空间变得隐秘。
于隐蔽者而言，任何装饰和颜色都显得多余，质感犹如金钱。
5
我有权要求被邀请者接受邀请，一座开放的房子。
客人们用我的邀请函在别的地方、别的场合，向人索要世俗、让人看重的礼物。
和手工艺品一样，言语在没有和睦、没有亲友、没有教育的边界制造着漏洞。在那里，狂野几乎不是什么风格，修辞也被排除在外。
如此，她很久之前就移民至此，他们尽量待她犹如亲人。
言语将自己开放，驰骋到一片荒原，收缩成一片弥漫的边界，变成一个空间的隐喻和迷醉、疾病、逃逸概念间的边界。
她的故事开始很美，但歇斯底里的行为将它逼至一片沮丧、没有自我的漂浮空间。丈夫也变成了一个偏执狂。
她的言语专横、笨拙、装腔作势。
在他听来，她的话是愠怒、自我欣赏的表达，但他不想明说她是在滥用一个不快乐的母亲的权力。
这样的话题一般是禁忌，除非在餐桌上或车里等这样的地方。
据说，名人一般都过着两种平行的生活，两种生活在永恒处交汇，但有些人会偏离它直行的轨道，走向别处。
于是，我小心翼翼地说话，但要保证权威们不会过度理解，因为这个领域太大。
在这一点上，女儿，你比我像你这么大时看到的多，因为你看到了我。
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