陈谦的《望断南飞雁》是一篇感人至深的女性小说。作家以深切的生命之痛书写了一个20世纪80年代以“陪读太太”身份出国的大陆女性南雁在家庭责任和自我实现之间辗转挣扎的心路历程。小说专注于讲述个人的故事和命运，却以血肉之躯撞开了日常生活之下女性困境的坚冰，在中西文化的深层碰撞中探寻女性独立生存的价值和意义，无论在女性文学还是海外华人文学的写作史上都将留下深深一笔。——邵燕君，北京大学中文系副教授，文学评论家海外华人作家似乎尤其喜爱追忆和叙旧，但叙旧的外衣下却包裹着相当复杂而深刻的东西。陈谦叙述的故事就像一幕幕黑白电影，当下和过去，记忆和现实，纠缠在一起，理也理不清楚。《特蕾莎的流氓犯》里的两个主人公似乎一开始就是并行的两条线，带着各自的隐秘在另外的陌生世界换一个方式生活着，却因为人为的机巧抑或命运的使然，又突然相遇交集。那个交集相互吸引的点就是彼此心中隐藏最久来源于青春期的隐秘疼痛。这种疼痛，最终积累成罪恶，如影随形。记忆，原本就是一个人的历史故事，得不得到救赎已经不重要了，或者根本就没有完全意义上的救赎，重要的只是此刻的面对和解脱。作者深谙小说写作的技巧，并且也很在意技巧，在习以为常的模式里试探着别样的途径。巧合固然另有隐喻，但要自然，则就有了难度。——曹文轩，北京大学中文系教授、中国现当代文学博士生导师，文学评论家陈谦的《下楼》通过一个中国留学生与一位创伤心理学教授的短暂交流，缓缓打开了沉重而又深邃的历史之门。它将中国的“文革”作为一种内心隐秘的创伤性记忆，巧妙地扩张到世界性和世代性的命题之中，尖锐、缠绵、幽深。同时在叙事上，它又声东击西，化繁为简，耐人寻味。——洪治纲，杭州师范大学人文学院教授，文学评论家
本书简介：
中短篇小说集《谁是眉立》共包含《特蕾莎的流氓犯》、《谁是眉立》、《下楼》、《望断南飞雁》、《何以言爱》、《残雪》五部中短篇小说，其中《特蕾莎的流氓犯》曾获“郁达夫小说奖”，《望断南飞雁》获得“2010年度茅台杯人民文学奖”。本书在文学表现力和艺术感染力上达到相当高的水准。作者善于把青春记忆、心理的自我成长，解构进历史和现实、国内和北美的叙述框架里，行文稳健沉实、情感浓郁细腻，呈现了一个群体真实而耐人寻味的“美国梦”。
作者简介：
陈谦,女，自幼生长于广西南宁。广西大学工程类本科毕业。1989年春赴美国留学，获电机工程硕士学位。曾长期供职于芯片设计业界。现居美国硅谷。代表作有长篇小说《无穷镜》、《爱在无爱的硅谷》；中、短篇小说《繁枝》、《莲露》、《特蕾莎的流氓犯》、《望断南飞雁》及《下楼》等。其中《繁枝》获2012年度人民文学奖、《中篇小说选刊》2012-2013年度优秀中篇小说奖及第五届北京文学中篇小说月报奖，并入选中国小说学会2012年度“中国小说排行榜”。《望断南飞雁》获2009年度人民文学奖；《特蕾莎的流氓犯》获首届郁达夫小说奖，并入选中国小说学会2008年度“中国小说排行榜”。中篇小说《莲露》入选中国小说学会2013年度“中国小说排行榜”。短篇小说《我是欧文太太》入选中国小说学会2015年度“中国小说排行榜。作品入选多种选本。
目录：
特蕾莎的流氓犯谁是眉立下楼望断南飞雁何以言爱残雪陈谦的《望断南飞雁》是一篇感人至深的女性小说。作家以深切的生命之痛书写了一个20世纪80年代以“陪读太太”身份出国的大陆女性南雁在家庭责任和自我实现之间辗转挣扎的心路历程。小说专注于讲述个人的故事和命运，却以血肉之躯撞开了日常生活之下女性困境的坚冰，在中西文化的深层碰撞中探寻女性独立生存的价值和意义，无论在女性文学还是海外华人文学的写作史上都将留下深深一笔。
——邵燕君，北京大学中文系副教授，文学评论家
海外华人作家似乎尤其喜爱追忆和叙旧，但叙旧的外衣下却包裹着相当复杂而深刻的东西。陈谦叙述的故事就像一幕幕黑白电影，当下和过去，记忆和现实，纠缠在一起，理也理不清楚。《特蕾莎的流氓犯》里的两个主人公似乎一开始就是并行的两条线，带着各自的隐秘在另外的陌生世界换一个方式生活着，却因为人为的机巧抑或命运的使然，又突然相遇交集。那个交集相互吸引的点就是彼此心中隐藏最久来源于青春期的隐秘疼痛。这种疼痛，最终积累成罪恶，如影随形。记忆，原本就是一个人的历史故事，得不得到救赎已经不重要了，或者根本就没有完全意义上的救赎，重要的只是此刻的面对和解脱。作者深谙小说写作的技巧，并且也很在意技巧，在习以为常的模式里试探着别样的途径。巧合固然另有隐喻，但要自然，则就有了难度。
——曹文轩，北京大学中文系教授、中国现当代文学博士生导师，文学评论家陈谦的《望断南飞雁》是一篇感人至深的女性小说。作家以深切的生命之痛书写了一个20世纪80年代以“陪读太太”身份出国的大陆女性南雁在家庭责任和自我实现之间辗转挣扎的心路历程。小说专注于讲述个人的故事和命运，却以血肉之躯撞开了日常生活之下女性困境的坚冰，在中西文化的深层碰撞中探寻女性独立生存的价值和意义，无论在女性文学还是海外华人文学的写作史上都将留下深深一笔。——邵燕君，北京大学中文系副教授，文学评论家海外华人作家似乎尤其喜爱追忆和叙旧，但叙旧的外衣下却包裹着相当复杂而深刻的东西。陈谦叙述的故事就像一幕幕黑白电影，当下和过去，记忆和现实，纠缠在一起，理也理不清楚。《特蕾莎的流氓犯》里的两个主人公似乎一开始就是并行的两条线，带着各自的隐秘在另外的陌生世界换一个方式生活着，却因为人为的机巧抑或命运的使然，又突然相遇交集。那个交集相互吸引的点就是彼此心中隐藏最久来源于青春期的隐秘疼痛。这种疼痛，最终积累成罪恶，如影随形。记忆，原本就是一个人的历史故事，得不得到救赎已经不重要了，或者根本就没有完全意义上的救赎，重要的只是此刻的面对和解脱。作者深谙小说写作的技巧，并且也很在意技巧，在习以为常的模式里试探着别样的途径。巧合固然另有隐喻，但要自然，则就有了难度。——曹文轩，北京大学中文系教授、中国现当代文学博士生导师，文学评论家陈谦的《下楼》通过一个中国留学生与一位创伤心理学教授的短暂交流，缓缓打开了沉重而又深邃的历史之门。它将中国的“文革”作为一种内心隐秘的创伤性记忆，巧妙地扩张到世界性和世代性的命题之中，尖锐、缠绵、幽深。同时在叙事上，它又声东击西，化繁为简，耐人寻味。——洪治纲，杭州师范大学人文学院教授，文学评论家
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